论文摘要
1979年以来中国军旅声乐艺术，突破了以“美声”和“民族”两种唱法或演唱风格为主的既有模式，而逐渐形成了“美声”、“民族”、“通俗”三种唱法或演唱风格的同时共在且相互渗透与融合的发展格局，表现出前所未有的多元性。正是这种军旅声乐艺术的多元性，使新时期的军旅歌坛新人辈出、风格各异，展现出前所未有的艺术魅力。军旅声乐艺术的多元性是逐渐形成的，经历了1979-1985年的缘起、1986-1993年的形成、1994-2006年的发展。军旅声乐艺术的多元性，作为当代军旅文化多元性的一种表现，具有其历史的必然。1979年以后，中国进入改革开放的新时期，中国的文化艺术进入一个新的历史发展阶段，音乐文化也呈现出多元发展的格局，声乐领域则呈现出“美声”、“民族”、“通俗”三足鼎立的态势。这无疑是军旅声乐艺术多元性的重要语境。新时期音乐审美意识的变化和更新，带来了中国歌坛的多元化，进而带来了军旅声乐艺术的多元性；新时期流行音乐在中国大陆的崛起也直接促使军旅声乐艺术多元性的形成；军旅声乐艺术的多元性也是新时期军队文艺机制转换的必然结果。军旅声乐艺术的多元性能使军旅音乐更充分地满足我军开展政治思想工作的需要，更好地为巩固和提高部队战斗力服务、“为兵服务”。军旅声乐艺术的多元性也有利于军队文化建设和军旅音乐自身的发展。
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