商业视域下的李渔戏曲理论与创作

论文摘要

《闲情偶寄》之“词曲部”、“演习部”、“声容部”是李渔积淀了数十年创作实践与舞台演出经验的呕心沥血之作。由于李渔“卖赋糊口”、“专为登场”的商业目的,他的戏曲创作理论与搬演理论反映出自觉的商业化要求,重点体现在对戏曲舞台性、通俗性、娱乐性的追求方面。本文拟从创作论、搬演理论和戏曲作品三个方面阐释李渔戏曲理论与创作:第一,从舞台理论、通俗原则、娱乐旨趣三个角度论述李渔对戏曲创作原则的规定。李渔重视以戏曲的叙事性来增强舞台演出效果,从语言和题材上规定戏曲必须通俗易懂,而舞台性和通俗性的确立都是为了实现戏曲的娱乐目的和商业潜能;第二,从导演、演员、舞台配置三个因素论述戏曲搬演的基本规律。李渔充分认识到戏曲从案头到剧场的综合要求,整合了美、情、神融合的舞台艺术,这是李渔戏曲全方位地获取商业利润的制胜法宝。第三,客观评价李渔戏曲作品的商品特性。《十种曲》具有强烈戏剧性而能抓住读者的阅读热情,在思想题材上表现为风情剧的独擅专场并充满团圆之趣,在风格上表现为游戏谐谑的笑剧意识。这三个方面的综合分析可以全面认识李渔如何从理论与作品角度实现戏曲的商业价值,并揭示出李渔商业视域下的曲论与创作在中国戏曲史上的独特贡献与创新意义。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 第一章 商业化背景下的戏曲创作论
• 第一节 “专为登场”的舞台理论
• 一、“结构第一”——叙事核心地位的确立
• 二、宾白一道与曲文等视——叙事目的的实现
• 第二节 “于浅处见才”的通俗原则
• 一、“贵显浅”——曲文词浅意深的语言追求
• 二、“戒荒唐”——情节合乎情理的题材要求
• 第三节 “填词不卖愁”的娱乐旨趣
• 一、戏曲娱乐的商业潜能
• 二、喜剧艺术的精神向度
• 第二章 立足声色情娱的戏曲搬演理论
• 第一节 导演艺术——从案头到剧场的商品性转化
• 一、“演习之功首重选剧”——导演选择与改编剧本
• 二、“授曲”、“教白”——优师的地位与作用
• 第二节 表演技艺——美、情、神融合的舞台艺术
• 一、演员素质——“色艺俱绝”的舞台呈现
• 二、表演技巧——从体验到表现
• 第三节 音舞艺术的完美融合——音乐、服装等舞台手段
• 一、“三籁齐鸣，天人合一”
• 二、“自然合宜”，“相体裁衣”
• 第三章 戏曲创作的商品特性及评价
• 第一节 戏剧性情境的构建
• 一、巧妙新奇的虚构手段
• 二、漫画式的人物形象
• 第二节 情感慰藉需求下的题材内蕴
• 一、富于人情味的风情剧
• 二、心灵的安慰剂——团圆之趣
• 第三节 买笑追欢需求下的喜剧意识
• 一、科诨——喜剧语言的妙用
• 二、“笑剧”意识的张扬
• 结语
• 参考文献
• 后记
• 攻读学位期间发表的论文目录