论文摘要
英国牧歌的兴起与16世纪意大利牧歌密切相关,甚至具有某种商业获利的意味。起初,英国人只是简单地移译16世纪意大利牧歌。后来,随着对体裁的熟悉,英国牧歌挑起了本土作曲家的创作热情,佳作纷纷涌现。这些以莫利、威尔克斯和威尔拜等人为首的英国牧歌作曲家,被称为“英国牧歌乐派”。他们借助乐谱印刷物,使英国牧歌得以在中产阶级中广泛传播。然而,进入17世纪,意大利牧歌逐渐被单声歌曲和歌剧所取代。受此影响,借意大利风尚兴起的英国牧歌,也在四十多年后走向式微。1630年之后,出于多种原因,作曲家不再创作英国牧歌。然而,对英国牧歌的演唱和研究,却仍然延续至今。英国牧歌的创作史不足五十年。本着对其短暂兴衰的疑问,本文从它的背景、来源、发展情况及音乐形态特征等方面,追查英国牧歌昙花一现的原因。
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致谢摘要Abstract第一章 绪论第一节 “牧歌”释义一、词源（一）正时序的词源追溯（二）逆时序的词源追溯二、14世纪与16世纪的意大利牧歌（一）14世纪的意大利牧歌（二）16世纪的意大利牧歌（三）两个时期“牧歌”的对比（四）16世纪意大利牧歌传入英国第二节 英国牧歌的研究现状一、通史类、辞书类中关于英国牧歌的概述（一）早期研究（二）全面概述：（三）最新观点：塔鲁斯金编著，《牛津西方音乐史》，2005（四）其他有价值的材料：二、对英国牧歌乐派的深化研究（一）研究英国牧歌的主要学者（二）其他学者对英国牧歌乐派的研究三、对英国牧歌的乐谱研究四、小结本章小结第二章 英国牧歌的分期及经典作品的音乐形态分析第一节 意大利牧歌的英译本一、意大利牧歌的早期传入二、《跨越阿尔卑斯山南的音乐》两集三、《英译意大利牧歌集》第二节 作品分期及部分代表性作品的音乐分析一、英国牧歌的出版概况（一）出版物数量（二）出版高峰期（三）声部数量的偏好二、英国牧歌的分期（一）早期（1588-1597）1. 伯德2. 莫利（二）中期（1597-1612）1. 威尔克斯2. 威尔拜3. 同时期的其他英国牧歌作曲家与《奥利安娜的胜利》（三）晚期（1612-1630）1. 奥兰多·吉本斯与《银天鹅》2. 沃德与《降临吧，黑夜》3. 汤金斯与《看，牧羊人的女王》本章小结第三章 英国牧歌音乐形态特征第一节 歌词主导音乐一、诗歌语种对音乐形态的影响（一）创作英国牧歌的最初动因（二）英国牧歌的常用节奏型二、诗歌内容、内涵对音乐的影响（一）歌词对音乐风格的影响（二）“绘词法”在音乐上的各种体现1. 曲调中的音程2. 织体选用3. 节奏变换4. 调色彩的变换（三）《奥利安娜的胜利》中的副歌三、诗歌结构对音乐结构的影响（一）终止式的种类及排布1.终止式种类列举2.终止式排布举例（二）多乐句结构的统一因素1. 分节歌与Fa-la-la叠歌2. 声部交换与段落重复3. 调的再现第二节 音乐形态自身的发展一、对本土与意大利音乐形态传统的承继（一）喜欢合唱和用三度、六度对位（二）主要用大小调创作（三）辟卡迪三度（四）不同节拍的交替与“赫米奥拉”节拍比例二、成对模仿与成组模仿的运用（一）成对模仿（二）成组模仿三、音响控制的技术特征（一）有限度地使用半音化手法（二）潜藏在记谱法背后的乐理观念1. 对调的理解2. 对音值的理解本章小结第四章 英国牧歌盛行的社会生态场第一节 16世纪英格兰人的音乐生活一、作曲家的社会身份（一）教士-作曲家-商人（二） 家庭音乐家（三） 其他身份二、演唱者及演唱场合（一）英国牧歌的演唱者（二）演唱场合第二节 英国牧歌的衰落与一百多年后的短暂中兴一、英国牧歌的式微及原因（一）英国牧歌出版业收益减少（二）多声部世俗歌曲的式微（三）英国其他音乐体裁的兴起（四）英国牧歌自身的局限性二、英国牧歌的复兴——牧歌协会的成立结语参考文献附表 1：1588-1630年英国牧歌出版物列表附表 2：英国牧歌出版物数量统计（一）附表 3：英国牧歌出版物数量统计（二）
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