论文摘要
论文从视象与图像两个方面分述它们在绘画发展历史中不同的侧重和表现方式,讨论它们在实践方法论上的意义,和由此而产生的变化以及引发的相关内容。以此反思在当代视觉文化的状况中,重新发掘绘画中视象的内涵,回到观看行为和物象的存在,以此作为当代绘画、艺术发展中具有建设性意义的重要内容。论文分四个章节:第一章:视象的呈现。以主观视觉的呈现为线索,论述视象呈现在绘画发展中不同的表现:古希腊视觉模仿再现——表现主义——印象派——塞尚的形式构成——抽象表现主义——视觉形式的退隐,讨论视象呈现从模仿、表现到视觉形式化的过程以及引发的相关内容。第二章:图像的世界。以图像文化的发展为线索,论述图像从世界象征——古典主义的精神图式——当代图像文化制造的仿真世界——图像与语言表达。重点区别当代图像生产方式与传统图像的意义和表达方式。第三章:视象呈现与图像在绘画历史中的两重性以及他们之间的相互关联。提出在造型艺术中存在的两个方向:视象呈现与图像方式,概述视觉性与图像性绘画的特质:图像方式:象征,结果性,主观假设对象化存在的意义和理解方式;视象方式:过程性,主客和一,主体谋求在感受性过程中的存在意义。重点论述:视象与图像——镜像与纯真之眼——形象与形象化——逻辑的视觉——现实的迷惘。第四章:象与像。以具象表现绘画研究为主要内容,重点论述:具像绘画与具象表现绘画的差异、观看行为自身意义、象与像的区别,结合中国艺术之精神。由此,绘画回归到视象的发生状态中来,强调视觉的真实性意义,在直观中体验物象与自我的真实状态,从而克服技术时代对象化的生存方式和由此而产生的文化危机。
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