导读:本文包含了织体形态论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:乔治·,本杰明,《中提琴,中提琴》,织体形态,音高组织
织体形态论文文献综述
朱慧[1]（2019）在《乔治·本杰明《中提琴，中提琴》织体形态与音高组织解析》一文中研究指出乔治·本杰明是英国当代着名作曲家和指挥家,在国际上具有一定的影响力。本杰明的创作具有非常强的个人重塑能力,他的音乐风格和创作理念以他富有丰富想象力和共鸣性的听觉为指导。他在创作中对声音和音色的塑造要求极高,经常以精致入微和超乎想象的乐器组合来营造惊奇的音响效果。以本杰明的小型室内乐作品《中提琴,中提琴》为切入点来探究其织体形态和音高组织方面的一些特点。(本文来源于《交响(西安音乐学院学报)》期刊2019年02期）
胡书翰[2]（2019）在《当代音色音响音乐中的织体形态及其结构意义》一文中研究指出本文从当代音色音响音乐的历史起源与背景入手,提出当代音色音响音乐受二十世纪物理声学和电子音乐发展影响所具备的特有声音观念,并且对当代音色音响音乐的概念做出界定。接着,文章详细梳理并例举了当代音色音响音乐中承载音响主题的各类织体形态包括频谱、包络、音型化织体、音效织体的呈示以及在横向与纵向上组织和展开的形式,最后以分析几个具有代表性的谱例来说明当代音色音响音乐中织体形态作为结构构件的主题意义。本文使用大量谱例,从织体形态呈示的微观细节,到织体形态展开的中观局部,再到作品形成总体结构的宏观整体,由浅入深、层层递进地分析、比较和总结,最终揭示出织体形态在音色音响音乐作品中对于结构所起到的主题或主题的构件作用,并试图探寻音色音响音乐结构的更多可能性。(本文来源于《上海音乐学院》期刊2019-03-01）
刘齐铭[3]（2018）在《浅析地域性音乐文化形态对作品创作织体的影响——以钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》为例》一文中研究指出音乐作品的创作离不开文化土壤,亦离不开地域性的特征符号。地域性的特征符号包括了原始音乐素材中的诸多特点,如曲调特点、节奏特点、音乐组织逻辑特点等等,这些符号汇总起来形成了作品的创作风格。本文将地域性的音乐文化特征与音乐分析技术相结合,对钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》的织体构造进行了综合分析。尝试从挖掘陕北民间音乐的曲调、节奏、乐器演奏法等特征入手,探究出钢琴曲中织体构建及织体发展变化的来源。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年08期）
罗翔[4]（2017）在《管乐合奏织体结构的多样性呈现方式——管乐合奏《星辰之舞》音响形态的指挥表演分析》一文中研究指出本文以美国作曲家、指挥家、理论家Michael Sweeney创作的《星辰之舞》为研究对象,管乐合奏织体结构的多样性呈现方式为具体研究视角,透过对该作品的音乐分析,把握该作品的音响形态,在指挥表演的语境之中摸索实践方式及其要点,从而为该作品更好地表演提供可资借鉴的参考。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年16期）
许珊[5]（2017）在《线性的交响——王西麟《钢琴协奏曲》中钢琴的织体形态探析》一文中研究指出对中国传统音乐美学问题,李西安教授曾高度提炼为"‘和'的精神、‘线的形态'‘虚'的意境",其中"‘线'的形态"~①是中国传统音乐的主要外在形式。在中国钢琴音乐创作中,以线性思维进行织体陈述的几乎没有。在和声方面,无论更多继承了西方和声,还是进行了较多民族化的和声风格,均呈现出较丰富的和声织体形式和色彩;在复调方面,更是尽其所能地开发了钢琴这一多声部乐器的艺术潜能,使得中国钢(本文来源于《人民音乐》期刊2017年08期）
杨杰[6]（2016）在《论音乐织体的形态特征及其结构功能》一文中研究指出织体作为一种音乐的形状——由音高和节奏为主的一种“动式”,能够呈现出音乐的不同形态乃至类型。在众多音乐作品中,包括织体在内的音乐的表现形式可谓多种多样,有些具有个性化特点的音乐——具有鲜明时代特征和个人风格的音乐,也正因为在织体的形态特征和表现形式上显示出鲜明特色而引人注目,给人类音乐艺术的发展注入了许多崭新语素并形成新的语汇,带来了许多新的关注点。但在过去相当长的时间里,织体是未被引起足够重视的一种表现形式之一。因此织体的形态特征和表现形式以及表现功能等因素必须得到足够重视,这是音乐历史进程和音乐现实发展的必然需求。本文将织体作为研究对象并从织体的形态特征和结构功能等为切入点,对织体进行了多视角的分析和研讨。文章分为织体概念、主调音乐中的织体、复调音乐中的织体、织体的文化属性四个部分。(本文来源于《西藏大学》期刊2016-05-01）
许嘉宝[7]（2016）在《肖斯塔科维奇《第十一交响曲》配器中织体形态的音色处理》一文中研究指出近20年国内学者对肖斯塔科维奇音乐的研究从未停止过,当然也不乏对肖斯塔科维奇《第十一交响曲》各种角度和层面的研究。然而对这首交响曲在配器上的研究还比较匮乏,本文试图从管弦乐配器中音色的处理方式为切入点,着重从织体形态的音色处理方面对肖斯塔科维奇的配器手法及特征作以初步的研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年04期）
姜文婷[8]（2015）在《论“分合式支声织体“分合式支声织体”与“和声式织体”结构形态的异同》一文中研究指出在支声音乐及其创作过程中,分合式支声织体类型是民间歌者或专业作曲家经常使用的一种创作手法,尤其在民间多声部民歌中十分多见。这种支声织体常表现出的是"时分时合"的音乐形态。其中,"分"指的是形成和音,"合"则指构成同度或八度。而和声式织体构成的也是多声部音乐,却呈现出纵向的、由连续和声音程组成的结构形态。二者之间存在着一种微妙的联系和差别,在实际曲谱分析中也非常容易被混淆。文章对具有代表性的"分合式支声织体"与"和声式织体"谱例进行分析,并将二者对照比较,由此它们之间结构形态的异同。(本文来源于《艺术教育》期刊2015年05期）
邓珺文[9]（2014）在《布里顿《钢琴变奏曲》的织体形态特点》一文中研究指出2013年是20世纪英国着名的作曲家、指挥家、钢琴家班杰明·布里顿诞辰一百周年。他的作品几乎涉及所有音乐体裁,但他的钢琴曲人们较少关注和研究,本文将以他的钢琴变奏曲《Twelve variations on a theme》作为分析对象,从作曲技法的角度分析这位将古典和现代作曲技法融为一体的作曲家的钢琴作品。(本文来源于《黄河之声》期刊2014年02期）
贾东红[10]（2012）在《《嘎达梅林》交响诗织体形态探析》一文中研究指出作曲家辛沪光运用西方的作曲技术和中国传统的作曲技法,以内蒙民歌《嘎达梅林》为素材创作了《嘎达梅林交响诗》,交响诗中作曲家运用了点描性织体形态、线性分层的织体形态、块状对置的织体形态、镶嵌式织体形态、音色的迭加与消减、音色的衔接等创作手法,本文通过分析这些手法的运用进一步加强了对交响诗的理解及对牧民生活状况的了解。(本文来源于《北方音乐》期刊2012年07期）
织体形态论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文从当代音色音响音乐的历史起源与背景入手,提出当代音色音响音乐受二十世纪物理声学和电子音乐发展影响所具备的特有声音观念,并且对当代音色音响音乐的概念做出界定。接着,文章详细梳理并例举了当代音色音响音乐中承载音响主题的各类织体形态包括频谱、包络、音型化织体、音效织体的呈示以及在横向与纵向上组织和展开的形式,最后以分析几个具有代表性的谱例来说明当代音色音响音乐中织体形态作为结构构件的主题意义。本文使用大量谱例,从织体形态呈示的微观细节,到织体形态展开的中观局部,再到作品形成总体结构的宏观整体,由浅入深、层层递进地分析、比较和总结,最终揭示出织体形态在音色音响音乐作品中对于结构所起到的主题或主题的构件作用,并试图探寻音色音响音乐结构的更多可能性。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
织体形态论文参考文献
[1].朱慧.乔治·本杰明《中提琴，中提琴》织体形态与音高组织解析[J].交响(西安音乐学院学报).2019
[2].胡书翰.当代音色音响音乐中的织体形态及其结构意义[D].上海音乐学院.2019
[3].刘齐铭.浅析地域性音乐文化形态对作品创作织体的影响——以钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》为例[J].黄河之声.2018
[4].罗翔.管乐合奏织体结构的多样性呈现方式——管乐合奏《星辰之舞》音响形态的指挥表演分析[J].北方音乐.2017
[5].许珊.线性的交响——王西麟《钢琴协奏曲》中钢琴的织体形态探析[J].人民音乐.2017
[6].杨杰.论音乐织体的形态特征及其结构功能[D].西藏大学.2016
[7].许嘉宝.肖斯塔科维奇《第十一交响曲》配器中织体形态的音色处理[J].北方音乐.2016
[8].姜文婷.论“分合式支声织体“分合式支声织体”与“和声式织体”结构形态的异同[J].艺术教育.2015
[9].邓珺文.布里顿《钢琴变奏曲》的织体形态特点[J].黄河之声.2014
[10].贾东红.《嘎达梅林》交响诗织体形态探析[J].北方音乐.2012