国产大片发展现状及其文化偏倚

论文摘要

自从2002年张艺谋的《英雄》横空出世以来,国产大片就成为中国电影市场上最受关注的对象。《满城尽带黄金甲》、《赤壁》、《夜宴》、《金陵十三钗》等国产大片,十年来迅速地改变了中国电影的产业格局和历史走向,并在当今中国文化产业的发展历史上划上了一道亮丽的风景线。国产大片从诞生以来就成为票房的主力军,不仅吸引着大量的观众走进电影院,也催生了影院地产商圈如雨后春笋般出现在国内大中城市里,更吸引着银行、风险投资及大量国内外资本涌入电影业,并带动政府管理部门不断跟进出台政策规范,完善电影产业制度。我们可以看到,国产大片在推动中国电影产业化、促进中国电影走向世界等方面,取得了历史性的成就。但与此同时,作为票房主力的国产大片赢得高票房的同时也引来质疑一片,存在优质商业效益和低劣评论口碑的巨大反差。我国的大片产业依然存在着产业链条不健全、主题失衡、文化偏倚等诸多问题。按照通俗说法,就是所谓的中国大片存在的内虚贫血、不接地气、偷票房、分级制度不健全、影片后续产品乏力等缺陷和问题。并由此引出一系列的文化现象和关于中国大片的讨论。本文以中国国产大片为研究对象,梳理了国产商业大片产生的背景、发展阶段与当下现状后,从学理方面指出其文化母体存在的消费主义和后殖民叙事等文化偏倚特征,并揭示了这种文化特征与目前大片产业上的困境之间的互动性关系,分析其存在产业瓶颈的原因,为中国大片的健康发展提出了一些建议。本文的主要内容有：绪论,分别从问题的提出背景、研究目的和意义、研究思路等方面展开阐述,并对相关概念进行了梳理,尤其是国内外相关学者目前对国产大片的看法和争议,以及目前学术界争论的热点和最新进展,进行了说明,厘清了文章中所涉及到的相关术语和概念。并阐述了本文的创新之处和研究结论的现实及理论意义。第1章,梳理了相关的文献,对大片的内涵和范围进行了界定,在学界没有统一说法的前提下,对本文所研究的对象进行了概念范围上的划分和定位,并从社会、文化、与政策三个方面阐述了大片的产生时代背景,最后将大片分为前大片,大片萌芽,大片发展,当前大片四个时期。第2章,从消费主义和后殖民主义角度切入,在介绍了消费主义和后殖民主义文化的背景后,进一步对国产大片的消费主义和后殖民特征进行了论证,并以具体电影文本为依托,指出国产大片目前存在的文化偏倚特征。第3章,指出国产大片的文化偏倚所带来的电影内容问题将会导致大片目前发展的一些产业困局和瓶颈。主要通过一系列的数据分析,从产业方面入手,以实际案例和数据为依据,指出缺乏正确文化内容支撑下的国产大片在繁荣表象背后存在的产业困局,尤其是近两年国产大片在市场票房贡献、观影人数和与国外大片竞争失利等方面存在的问题。第4章,本章根据上文提出的国产大片的问题基础上,提出了国产大片应该及时改变其娱乐和消费为主的导向,从传统文化中汲取营养,发扬中华传统文化,树立民族电影品牌,增强民族电影的自信心,改变目前中国大片的现状,为电影产业发展提供有益的文化铺垫。第5章,对本文进行了总结和梳理。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 1.研究背景
• 2.研究意义
• 3.研究现状
• 第1章 国产大片概况
• 1.1 国产大片的界定
• 1.2 国产大片的形成背景
• 1.2.1 政治经济环境的转变
• 1.2.2 民众文化需求的变化
• 1.2.3 电影产业政策的导向
• 1.3 国产大片的发展历程
• 1.3.1 前大片时代（1978-1994）
• 1.3.2 大片萌芽阶段（1994-2002）
• 1.3.3 大片发展阶段（2002-2007）
• 1.3.4 当前大片（2007至今）
• 第2章 国产大片的文化偏倚
• 2.1 国产大片的消费文化特征
• 2.1.1 消费社会及消费文化的兴起
• 2.1.3 国产大片的奇观化再现
• 2.2 国产大片的后殖民思维特征
• 2.2.1 萨义德东方主义理论
• 2.2.2 国产大片主题的失衡
• 第3章 国产大片的发展瓶颈
• 3.1 文化偏倚与发展瓶颈
• 3.2 国产大片观影人次的持续低迷
• 3.3 国产大片的市场困局
• 3.3.1 古装大片在国内市场的集体失利
• 3.3.2 国产大片与国外大片在国内外市场对阵中的节节败退
• 3.3.3 竞争不断加剧的市场形势
• 第4章 对国产大片的发展建议
• 4.1 坚持对民族文化的回归和自主创新
• 4.2 建立符合市场规律的电影产业体系
• 4.2.1 多元化生产,实现大片和中小影片的良性互动
• 4.2.2 精准定位,推动电影大片品牌建设
• 第5章 结语
• 参考文献
• 致谢
• 攻读学位期间研究成果