情与景会 境寓形中 ——论当代山水画家的“情境”表现与“图式”探索

论文摘要

“境界说”是中国古典美学的核心范畴。境界分为物境、意境、情境三种。在山水画发展进程中,不同的历史时期,对三种境界的偏重不同,从重物境→意境→情境是一个动态流程。当今社会是重“情境”的时期,当代山水画家为表现“情境”在“图式”方面做出了很多有意义的尝试,并取得了一些新的突破,从而扩展了山水画的审美领域,并彰显出画家自我情境及绘画风格。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 境界追求从重物境→意境→情境的动态流程
• 第一节 魏晋至北宋，追求“物境”的“前和谐”时期
• 第二节 南宋至明清，彰显“意境”的“和谐”时期
• 第三节 近代至今，突出“情境”的“后和谐”时期
• 第二章 “图式”和“情境”的关系
• 第一节“图式”的定义
• 第二节 历代画家注重对“图式”的运用
• 第三章 当代山水画家为表现“情境”在“图式”上的探索
• 第一节 超越现实时空，营造奇幻之境
• 一、卢禹舜表现深邃、玄妙、宇宙洪荒的奇幻之境
• 二、陈平表现神秘、沉郁、山水家园的奇幻之境
• 第二节 重组抽象笔墨语言，营造闲逸之境
• 一、方骏重风骨、尚法理、追求清古净丽的闲逸之境
• 二、朱道平重性情、尚率意、追求清旷静雅的闲逸之境
• 第三节 借助传统经典符号，营造简古之境
• 卢辅圣借助传统文化，营造简古之境
• 第四节 强调画面形式构成，营造浩邈之境
• 一、贾又福追求幽远、崇高的博大之境
• 二、卓鹤君崇尚本体与中西杂揉的交汇之境
• 总结
• 致谢
• 参考文献