论文题目: 明代唐诗学
论文类型: 博士论文
论文专业: 古代文学
作者: 孙春青
导师: 张毅
关键词: 明代,唐诗学,唐诗选本,格调,诗歌体制
文献来源: 南开大学
发表年度: 2005
论文摘要: 明代唐诗学的课题范围大致包括三个方面:唐诗的传播、唐诗评论、唐诗对明代诗人创作的影响等。明代的唐诗研究,不论是在唐诗的编选品评、辑佚笺注和考证等方面; 还是在对唐诗体制的界定、风格的辨析,审美内涵的发掘、创作技巧和方法的探讨等方面,都比前代全面和深入,从而确立了真正意义上的唐诗学。明初的唐诗学与当时的诗坛风尚联系密切,表现为唐诗研究中的注重“审音律之正变”,与创作中提倡“鸣国家气运之盛”相呼应,因此注重世运升降而提倡专主盛唐。在此文化背景下,出现了明人编选的两个重要唐诗选本,《唐诗品汇》和《唐诗正声》。通过这两个选本,高棅以分体选唐诗为手段,以依世次别叙目为理论阐释方式,以“声律纯完”为理论支点,用四分唐诗的形式建立起庞大而系统的唐诗学体系,奠定了以“辩体”和“审音”为核心的明代唐诗学的基础。明永乐至成化年间,在“古体宗汉魏,近体宗盛唐”的复古思想的影响下,对唐诗的追随与模仿,通过侈谈诗法与格调的方式表现出来。这一时期的论诗者常借助具体的批评话语,把在实践中探索、把握的唐诗的创作规律和创作法则,通过“格调”这一概念表达出来。李东阳认为“格”首先就是符合诗歌体制特征的创作范式,主张“调”与“格”相辅相成,互相融合。到了弘治、正德年间,诗坛勃兴,以李梦阳为代表的“前七子”,积极倡导以杜体和唐调相结合的“盛唐格调”,在创作和理论上都使得唐诗研究走向深化。明嘉靖至万历中期,出现了唐诗选本热。李白、杜甫和初盛唐诗人的别集、合集后来居上,成为唐诗刊刻的新热点。另外,明人编选刊刻的唐诗总集的种类和数量都骤然增加,明人对唐诗的传播和接受积极主动,反映着当时唐诗学领域诗学盛唐的理论动向。以谢榛、李攀龙、王世贞为代表的“后七子”,以“骨气”之“格”易诗法之“格”,以“风调”之调实声韵之“调”,赋予了盛唐诗歌更加丰富的内容,从而使唐诗“格调”由创作论走向了审美鉴赏论。诗论家胡应麟则从艺术鉴赏的角度,揭示了盛唐诗的“神韵”之美,完成了明代唐诗学在理论上的飞跃。从明万历中后期开始,唐诗全集的整理刊刻日益受到重视,人们的选诗观念和诗学理论呈现出折衷倾向,对于唐诗的分期,无论初盛中晚,态度开始走向调和、折衷,使唐诗学呈现出开放的态势。在有关唐诗体制和声调的探讨方面,出现了两部重要的理论著作――《诗源辩体》和《唐音癸籖》,它们和《唐诗品汇》遥遥呼应,使明代唐诗学在某种意义上形成了自足的体系。
论文目录:
摘要
英文摘要
引言
第一章 明初的诗坛风尚与唐诗学的建构
第一节 明初的唐诗分期与诗坛的“鸣盛”倾向
一、“审音律之正变”的唐诗分期
二、明初诗坛的“鸣盛”倾向与宗唐诗风
三、闽中诗派的拟唐诗风
第二节 《唐诗品汇》对明初唐诗学的总结
一、恢弘的唐诗史建构
二、精严的唐诗“正声”标准
三、《品汇》、《正声》对明代唐诗学的影响
第二章 明永乐至正德年间的唐诗学
第一节 注重诗格与诗法
一、强调杜诗的“得性情之正”
二、注意唐律的“起承转合”
三、区别“宋筋唐响”
第二节 以“格调”说唐诗
一、主张“音响与格律正相称”
二、规摩“盛唐格调”
第三节 以“风调”、“情味”济“格调”
一、以“风调”济“格调”
二、以“情味”济“格调”
第三章 明嘉靖至万历中期的唐诗学
第一节 嘉靖、隆庆间的“唐诗选本热”
一、嘉靖、隆庆间唐诗刊本分析
二、李白、杜甫等初盛唐诗人别集、合集的流行
三、唐诗总集的大量刊刻
四、杨慎选唐诗的独特价值
第二节 对唐诗韵调和气格的重视
一、唐诗韵调的细化
二、唐诗气格的把握
三、李攀龙《唐诗选》的意义
第三节 关于唐诗体格及其兴象风神
一、对各种唐诗体格的界定
二、杜诗格调与盛唐诗风有别
三、超越格调的盛唐神韵
第四节 “性灵说”对盛唐诗风的冲击
一、中晚唐诗集的刊刻形成高潮
二、欣赏李贺的怪奇诗风
第四章 明末的唐诗整理与唐诗学(上)
第一节 明末的唐诗整理
一、从《唐诗纪》到《唐音统籤》
二、毛晋刻本与唐诗的传播
三、唐诗选本的增订与合刻
四、明末选唐观念的多元化
第二节 《唐诗归》与《唐诗镜》的诗学思想
一、《唐诗归》的诗学思想
二、《唐诗镜》的诗学思想
第五章 明末的唐诗整理与唐诗学(下)
第一节 《诗源辩体》的唐诗学思想
一、唐诗正变观的细化
二、关于唐人造诣与唐诗气象
三、对元和与晚唐诸公的评论
第二节 《唐音癸籤》的诗学史意义
一、搜罗纂辑之功力
二、审音辩体之精细
附录:明代唐诗学年表
参考文献
个人简历在学期间发表的学术论文与研究成果
致谢
发布时间: 2006-04-05
参考文献
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