取象仿生—象思维的设计表达

论文摘要

象思维乃中国传统思维方式的经典对中国传统文化的衍生产生了重大的影响。同时,千百年来这一思维方式一直在延续,并已经在人们的思想中根深蒂固。如何在强调体验的大背景下认识并利用这一思维特征,使其服务于当代中国设计,是本课题研究的主要动机。在现代理性主义既有的框架中,设计界的审美价值观一直都限于自我理性化的、以功能导向为主的思考模式之中。然而人们对多元化、个性化产品的追求,使形式美法则不再是现代设计美学评判的唯一标准。也就是说,“美”与“丑”的概念已经被逐渐淡化,取而代之的是能代表受众情绪的“情感”,因为后者更能贴近设计的人本思想。而象思维可以作为实现设计师与受众认知统一的基础,它有利于在二者之间产生情感共鸣。作为中国传统特征性的思维方式之一,象思维不但构筑了“观象制器”的传统造物观念,也影响着当代人们日常生活中的认知观念,而现代设计方法中的仿生设计在其思维方式上与象思维在一定程度上都表现了模仿和再现的特征。本文在介述“象思维”的相关思想与方法的基础上,探讨了“象思维”与审美发生之间的关系。通过对传统及现代造物艺术中“象思维”诸多表现的研究来探讨其在中国设计审美文化中的重要地位,并从构造现代设计方法的角度出发,将象思维方法与以仿生设计为代表的一系列方法归结为“取象仿生”,以倡导产品设计的“意味”形式。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 目录
• 第一章 绪论
• 1.1 取象仿生的定义
• 1.2 选题的意义
• 1.2.1 研究背景
• 1.2.2 研究现状
• 1.2.3 研究目的及意义
• 1.3 象思维与仿生设计的关系
• 1.3.1 象思维与仿生设计在思维方式上的近似
• 1.3.2 仿生设计符合以象思维为背景的当代设计文化语境
• 1.4 主要研究内容
• 1.5 主要研究方法
• 第二章 象思维与中国审美发生
• 2.1 象思维的哲学范畴
• 2.2 象思维在中国传统思维方式中的重要地位
• 2.2.1 中国传统思维基本特征
• 2.2.2 象思维探源
• 2.2.3 象思维的重要地位
• 2.3 象思维解读
• 2.3.1 象思维之“象”
• 2.3.2 象思维之“思”
• 2.3.3 “象”、“意”、“物”的统一
• 2.4 象思维之于中国审美
• 2.4.1 中国审美发生
• 2.4.2 象思维在中国审奖体系中的地位
• 第三章 象思维与中国传统造物艺术
• 3.1 思维方式与造物艺术之关系
• 3.2 思维方式与认知体验之融合
• 3.3 中国传统造物艺术中的象思维表现
• 3.4 象思维模式的历史性延续及意义
• 第四章 象思维与现代造物艺术
• 4.1 现代产品设计的情感特征
• 4.2 象思维与现代设计创造活动的深层心理
• 4.3 象思维与中国当代设计的文化语境
• 4.3.1 中国现代设计发展现状
• 4.3.2 中国设计的社会文化语境
• 4.4 象思维在现代设计中的表现
• 4.4.1 从自然主义到流线型
• 4.4.2 仿生设计
• 4.4.3 微建筑风格
• 4.4.4 “借壳”现象
• 4.4.5 设计符号学
• 第五章 象思维的设计表达—取象仿生
• 5.1 象思维的设计表达
• 5.1.1 设计之“象”
• 5.1.2 仿生设计的手段与方法
• 5.1.3 象思维与仿生设计的创构
• 5.2 取象仿生的多维解析
• 5.2.1 符号学解析
• 5.2.2 语意学解析
• 5.2.3 心理学解析
• 5.3 取象仿生的设计实践（音箱设计）
• 5.3.1 设计目标的锁定
• 5.3.2 概念的“悬置”及“还原”
• 5.3.3 “原象”的选择
• 5.3.4 特征元素的提取及组合
• 5.3.5 设计方案的形成
• 第六章 取象仿生的现实意义
• 6.1 取象仿生之国际意义
• 6.1.1 取象仿生丰富了世界设计文化
• 6.1.2 取象仿生彰显了中国设计特色
• 6.2 取象仿生之中国意义
• 6.2.1 传统美学意义
• 6.2.2 现代美学意义
• 6.2.3 方法论意义
• 结语
• 参考文献
• 附录
• 致谢