斜卷流苏卧游山 ——论中国山水画与中国园林艺术的关系

斜卷流苏卧游山 ——论中国山水画与中国园林艺术的关系

论文摘要

在我国,人们自古以来就有着亲近自然、忘情山水的传统,而我国的山水画和园林艺术,正是这种共同的审美需求所呼唤出的两种不同的艺术表现形式。无论是先秦以前的中国绘画,还是当年的“囿台”都起源于人们的社会生活和社会生产活动,都是先民的智慧和汗水的结晶。在我国漫长的历史长河里,中国山水画与中国古典园林的发展有着密切联系,两者的创作一脉相成,相互促进相互发展。由于融入了中国传统哲学与美学思想,逐渐形成了独具东方特色的文化和审美的艺术创作形式,而这种具有中国人审美特征的自然观,已经绝不仅仅限于造型、色彩上的视觉感受以及一般意义上的对人类征服自然的心理描述,而更重要的还有文化发展的必然,即通过艺术来诠释人与外部环境的关系。

论文目录

  • 论文摘要
  • Abstract
  • 引言
  • 第一章 中国山水画、园林的起源及发展
  • 1. 起源
  • ① 商周时期园林的起源
  • ② 东晋时期山水画的兴起
  • 2. 发展
  • ① 至初唐山水画与园林的发展状况
  • ② 盛唐时期山水诗对山水画与园林的发展的影响
  • ③ 宋朝文人画的兴起对山水画与园林的影响
  • ④ 元代文人审美思想成为最受推崇的价值标准
  • ⑤ 明、清是中国园林与山水画创作的高峰期
  • ⑥ 清末,无论是创作还是理论探索都停滞不前
  • 第二章 山水画参与中国园林的实践
  • 1. 园林对山水画的借鉴与运用
  • 2. 园林意境与山水画意境的交融
  • ① 山水画意境观亦为园林意境观所推崇
  • ② 绘画手法的点景拓宽了园林意境的内涵与外延
  • 3. 画家参与冶园
  • ① 宋徽宗统领的画院与艮岳
  • ② 其它画家参与冶园简述
  • 第三章 中国山水画与园林艺术的比较
  • 1. 相同点
  • ① 情景交融
  • ② 布局与构图都注重虚实相生的取境方法
  • ③ 自然为美
  • ④ 文学手段的直接运用
  • ⑤ 空间处理
  • ⑥ 传统文化的内涵
  • 2.区别
  • ① 完成作品的物质材料即客观条件不同
  • ② 空间的视觉效果
  • ③ 时间变化不同
  • ④ 感知类型
  • ⑤ 对想象力的限制不同
  • 结语
  • 参考文献
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