论文摘要
二十世纪六十年代，整个世界在艺术的发展方面产生了巨大的变化，特别是在西方，艺术的表现形式丰富多彩，有波普艺术、废物艺术、行动艺术等等出现，艺术的主流走向了后现代主义，表现的主题进入了观念表现的阶段，形成了艺术思想的极大变革。而在中国，这一时期正好历经十年的政治运动，“文化大革命”使中国的美术走向了单一、空洞、口号式的表现阶段，形成了艺术的浩劫，违背了“百花齐放，百家争鸣”的方针。正因为文革时期的这种集权主义、现代迷信的狂热产物形成了在艺术表现中特定的红、光、亮、高、大、全的表现形式，同时也形成了有别于其它艺术形式的特殊表现形式。本文主要通过对文革时期版画语言的梳理、形成文革时期版画语言特点的原因及文革时期形成特有的版画创作的时代符号三个方面去研究。从大量作品中，选出几幅具有代表性的作品，对画面构成形式和色彩上进行了分析，对表现的内涵和题材进行了深入理解和思考。由此归纳出这一时期版画的特殊语言形式。由于对毛泽东的个人迷信和盲目崇拜，在表现题材上主要以毛泽东肖像为主。正如样板戏的推出以及样板戏照片的普及，红、光、亮的主题表现得到进一步推广，造就了文革时期大众流行艺术的典型代表，它的创作原则主张“三突出”，使得人物千篇一律，雷同造作，失去鲜活的个性特征。正因为以上的原因，造就了版画艺术鲜明的时代特征，这种特征代表了一个时期艺术的创作思想、表现内容、表现形式的高度统一性和概括性。本文试图通过对这一特殊时期的版画语言进行研究，找到“万马齐喑”的局面及“独树一帜”的存在价值。
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