涂鸦艺术符号的视觉审美取向研究

论文摘要

涂鸦自古到今都存在,无论是远古时期混杂着表现狩猎、生产等画面的性情之作;或是现代艺术家为了探寻人本真的精神世界,所表现出的类似出自儿童之手的稚拙、朴实的现代艺术作品;或是驻留在美国的黑人为了争夺地盘而处处留下标记的街头符号,它们都传达了一种内心的真实写照。目前人们正处在一个历史上空前的视觉富裕和视觉张力的时代,电子影像技术的快速发展,使广告、电视、电影、网络等大众传播媒体不断渗透和冲击着我们的生活。艺术和生活的界限被模糊,而艺术也已经逐渐转移到符号和影像的生产和消费中去。视觉时代的审美呈现出“泛化”的趋势。审美大众也体验到了前所未有的“快感”和“愉悦感”。然而,视觉文化对日常生活的强烈冲击,由此产生的一系列人类普遍的审美转向,给现代人的生活观、审美观乃至心性也造成了一系列的负面影响。产生这种现象的重要原因就是审美也有其理性的一面,在体验感官享受的同时不忘去追寻本真世界的澄明和大众内心真实的情感意识,达到理性维度的提升,这是大众审美时代往往容易被忽视的地方。涂鸦艺术符号作为视觉文化中的一个载体,不仅反映着当下视觉文化的发展形态,更重要的是,符号的创造者以其切身的体验去感知这个世界,把最纯粹最质朴的感受通过最原始的艺术形式表达出来。它阻止了审美走向极端,为大众审美之路打了一个转向,提供了另一个思考的空间。涂鸦在20世纪末进入中国,短短的十几年,全国各地到处都有它的踪迹,一部分现代艺术家也以不同的表现形式踏足。本文对涂鸦艺术在中国发展所面临的问题也提出了自己的一些意见。涂鸦艺术作为一种新型的视觉传达语言出现在我们周边,可见其还是有一定的广阔发展空间。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 第一章 绪论
• 1.1 课题来源
• 1.2 研究目的及意义
• 1.2.1 研究目的
• 1.2.2 研究意义
• 1.3 国内外研究现状
• 1.4 研究思路及方法
• 1.4.1 研究思路
• 1.4.2 研究方法
• 1.5 研究重点、难点和创新点
• 1.5.1 研究重点
• 1.5.2 研究难点
• 1.5.3 研究创新点
• 第二章 涂鸦符号综述
• 2.1 涂鸦溯源
• 2.2 艺术与涂鸦童趣
• 2.2.1 儿童涂鸦
• 2.2.2 现代艺术与涂鸦童趣
• 2.3 涂鸦艺术符号
• 2.3.1 涂鸦艺术的形成与发展
• 2.3.2 涂鸦艺术的领军人物
• 2.3.3 涂鸦艺术符号
• 2.4 小结
• 第三章 西方当代视觉审美取向的表现
• 3.1 审美主体——大众化
• 3.1.1 达达主义的“先锋尝试”
• 3.1.2 波普艺术——把艺术带入到生活中
• 3.1.3 涂鸦艺术——生活的处处都是艺术
• 3.2 审美客体——艺术与生活“合一”
• 3.2.1 多媒体、网络技术的发展
• 3.2.2 视觉时代的到来
• 3.3 审美性质——虚幻多于真实感性多于理性
• 3.4 小结
• 第四章 涂鸦艺术符号与视觉审美
• 4.1 涂鸦艺术符号的视觉形态语言
• 4.1.1 色彩
• 4.1.2 线条
• 4.1.3 图形
• 4.1.4 空间
• 4.2 涂鸦艺术符号的审美特征
• 4.2.1 张力之形式美
• 4.2.2 幽默之诙谐感
• 4.2.3 商业之世俗情
• 4.3 小结
• 第五章 涂鸦在中国的生存状况
• 5.1 中国涂鸦文化的产生与发展
• 5.2 中国涂鸦艺术的探索者及审美倾向
• 5.2.1 叶永青
• 5.2.2 张大力
• 5.2.3 曾灶财
• 5.2.4 李球球
• 5.2.5 黑荔枝
• 5.2.6 中国涂鸦艺术的审美倾向
• 5.3 小结
• 第六章 结语
• 附图录
• 参考文献
• 附录
• 致谢