论当下国产大片的艺术特征

论文摘要

20世纪,是一个世界经济快速腾飞的时代,是科学技术迅猛发展的时代,是社会文化骤然转向的时代,是人类审美观悄然改变的时代……就是在这样一个时代,电影,作为世界性的艺术,正在经历超常规的跨越式发展。这一强势犹如一股旋风,在电影市场正陷入疲软的20世纪末期,席卷了中国。在国内外多种因素的刺激下,中国电影人开始了对“国产大片”的探索。从2002年张艺谋的《英雄》开始,中国在短短几年的时间里,制造了包括《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》在内的五部“大片”。这些影片突破中国传统的叙事风格,更多的强调视听效果,以给观众带来感官满足为目的,因而制造了一场场华美的视听盛宴。同时在叙事和主题内涵上也突破了原有的美学原则,淡化电影的叙事功能,使人物和故事都成为影像的符号,主旨内涵不再强调深刻性,影片“文以载道”的功能退居到了次要位置,而只是成为简单消费和娱乐的工具。这是当下国产大片的主要艺术特征。然而,国产大片这种师从西方的产物,这种重影像轻叙事的新美学特征,是否代表了中国大片的正确发展方向,是否符合当代中国电影业的国情,是否能在中国乃至世界影坛长盛不衰,却是值得思考和商榷的。在国产大片票房一路飚高的背后,又隐藏着怎样的危机和忧患呢?带着这样的思考,笔者也探讨了国产大片如何走出适合中国国情的发展道路,这也许是国产大片发展壮大的正确出路。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 第1章 国产大片热极一时的背景分析
• 1.1 国产大片及其近年发展态势
• 1.1.1 "大片"的由来
• 1.1.2 国产大片及基本特点
• 1.1.3 国产大片近年发展态势
• 1.2 国产大片"热"的背景分析
• 1.2.1 商业因素的加强
• 1.2.2 文化风向的转变
• 1.2.3 好莱坞大片的冲击
• 1.2.4 科学技术的催生
• 1.2.5 电影人理念的转变
• 第2章 视听——华美之"象"
• 2.1 影像——视觉的盛宴
• 2.1.1 场景
• 2.1.2 人物造型
• 2.1.3 表现造型
• 2.2 声音——别具匠心
• 2.2.1 对白
• 2.2.2 音响
• 2.2.3 音乐
• 第3章 弱化叙事
• 3.1 故事主体
• 3.1.1 故事情节飘渺
• 3.1.2 人物关系简单
• 3.1.3 悬念设置浅显
• 3.2 叙事风格
• 3.2.1 构图叙事
• 3.2.2 色彩叙事
• 3.2.3 超时空叙事
• 3.3 改编艺术
• 3.3.1 改编与创新
• 3.3.2 改编剧中的文化融合
• 3.3.3 艺术作品间的形式转换
• 第4章 浅化主题内涵
• 4.1 主题形而上
• 4.1.1 主题多重性
• 4.1.2 主题空泛
• 4.2 情感内涵的浅化
• 4.2.1 内涵的缺失
• 4.2.2 内涵的偏离
• 第5章 思索——国产大片的自我超越
• 5.1 绮丽的梦幻世界与严酷的现实危机
• 5.1.1 感官沉溺与审美疲劳
• 5.1.2 技术病态崇拜与艺术底蕴迷失
• 5.1.3 虚幻主义与东方文化误读
• 5.2 国产大片的自我超越
• 5.2.1 影像与叙事,共主沉浮
• 5.2.2 国产大片形与魂的完美结合
• 5.2.3 从《集结号》与《投名状》探寻国产大片的新出口
• 结语
• 参考文献
• 致谢