论文摘要
舞台设计是一个感性和理性交织的过程。三年的学习以来,从表演工作坊的气场隐喻;到香港环境之切实感悟、再到《喜马拉雅王子》影像、空间、互动;《哈姆雷特,那是一个问题》的空间……参与……、《清明上河图》的绘画解读。体会最深的是设计之初的构思,它的不确定性和迸发性,让我体会到舞台美术可以围绕着表演展开,可以围绕着空间展开,更可以围绕着视觉形象展开……它是一个逐渐发生改变的过程,一旦确定便是一个富于生命的个体。一个空荡荡的舞台中,由于演员的表演,将有形转化成无形,渗入到观众的内心世界。心灵的参与不仅能容纳整个世界,也能表现人的一切方面。二十一世纪的现代科技和空间的存在意识,更说明了舞台空间在戏剧当中的作用和地位。在这里,我不敢妄自菲薄的提出戏剧“空间创作论”的某种结论,但是,戏剧的发展正在试验这一可行的方式。
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