西北少数民族题材绘画的历史回顾

论文摘要

西北是中华民族文化的发祥地之一,有着丰富的古代艺术遗存、独特的地域景观和多民族人文风情。西北美术,特别是少数民族美术曾在中国古代美术史中占据了辉煌的一页。但是随着近古丝绸之路的渐次荒芜,美术重心的转移和美术形态的转换,西北地域和西北美术被置于了边缘化的境地。直至20世纪30年代起,一大批的艺术家走上了西北的寻源、朝圣之路,才开启了西北美术的崭新一页,同时促成了近代西北少数民族题材绘画的生发。新中国成立初期,少数民族题材绘画一度占有很重要的位置,西北少数民族题材也成了艺术家讴歌新生活的最佳素材。同时,许多美术教育家扎根西北,大批知名画家在西北的多次行猎,不仅使西北少数民族题材绘画获得了很大的发展,更重要的是,他们培养和影响下的西北本土画家迅速成长,西北少数民族题材绘画有了最坚实的创作群体。80年代以来,西北少数民族艺术资源再次被美术界关注,一时“西域热”、“藏族热”、“西北风”响彻全国,更是把西北少数民族题材绘画推向了高潮。本文以近代西北少数民族题材绘画的创作为契机,通过新中国建国前、建国初期、文革时期以及新时期四个时间段为脉络,逐一梳理不同时间内西北少数民族题材绘画的创作成因、画家群体和表现特征,同时指出发展过程中的一些负面走向,进一步引发当下西北少数民族题材绘画创新的思考。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 1.1 选题的目的及意义
• 1.2 研究现状述评和创新之处
• 1、西北少数民族地区的地域文化和环境特征
• 1.1 西北地域和西北少数民族地区的文化环境状况
• 1.2 近代西北美术概况
• 1.3 西北少数民族题材绘画的概念界定
• 2、建国前西北少数民族题材绘画的生成（1937年-1949年）
• 2.1 建国前西北少数民族题材绘画产生的背景
• 2.1.1 政治中心和艺术中心的西移
• 2.1.2 敦煌研究的重视和西北艺术考古的带动
• 2.1.3 西北少数民族风情生活资源的影响
• 2.2 建国前西北少数民族题材绘画的初步发展
• 2.3 建国前著名的西北少数民族题材画家
• 2.3.1 吴作人藏区写生
• 2.3.2 司徒乔新疆猎画
• 2.3.3 赵望云河西之情
• 2.4 建国前西北少数民族题材绘画的风格特点
• 3、建国初期西北少数民族题材绘画的蓬勃发展（1949年-1966年）
• 3.1 建国初期西北少数民族题材绘画发展的背景
• 3.2 建国初期西北少数民族题材绘画的蓬勃发展
• 3.3 建国初期著名的西北少数民族题材画家
• 3.3.1 黄胄的新疆风情
• 3.3.2 朱乃正的青海情
• 3.4 建国初期西北少数民族题材绘画的表现类型
• 3.5 建国初期西北少数民族题材绘画的特点及影响
• 4、“文革”时期西北少数民族题材绘画创作（1966年-1976年）
• 4.1 文革时期西北少数民族题材绘画创作的历史背景
• 4.2 文革时期西北少数民族题材绘画及表现内容
• 4.3 文革时期西北少数民族题材绘画的特点
• 5、新时期西北少数民族题材绘画的繁荣（1976年至今）
• 5.1 艰难的回归（1976年年底-1978年）
• 5.2 多元化与繁荣（1979年至今）
• 5.3 新时期西北少数民族题材绘画的代表画家个案
• 5.3.1 哈孜·艾买提的民族情怀
• 5.3.2 全山石新疆写生
• 5.4 新时期西北少数民族题材绘画的特点
• 5.5 新时期西北少数民族题材绘画的负面因素
• 5.5.1 题材、表现手法的雷同
• 5.5.2 作品内涵的表面化
• 5.5.3 表现形式的偏狭
• 结语
• 参考文献
• 附图
• 后记（致谢）