论文摘要
安部公房的文学作品当中，贯穿着对战后日本人生存方式的探索．作家本人的成长过程充满曲折，生活长期无法安定下来，精神世界充满着困顿与迷茫。这使得其文学作品中出现的众多人物和角色始终处于焦躁、不安定的状况之中，但另一方面，也造就了安部文学手法的多变性，使他不拘泥于同一种文学表现方式，不断寻求变化，逐步形成自己独特而成熟的文学类型。思想上和写作手法上都达到一定的高度与水准的《砂女》的问世，标志着安部在文学上的成熟，而在此之前，安部在文学创作上经历了一系列的成长和变化过程，为了探寻这一过程的实际状况与作用机制，我们可以从“兽”的视点出发进行探讨。关于安部文学创作手法变迁方面的研究，有的从殖民地体验的角度，有的从“逃亡者”行为模式的角度进行了探讨。还有学者就安部公房文学中对共同体的批判进行了研究．本论文从“兽”这个视角出发，通过探究安部公房初期小说中的“兽”的困境和安部对“兽”的命运轨迹的安排，揭示出安部公房在文学手法和思想上的状态的变化，进一步分析其逐渐臻至成熟的变化轨迹。在安部的早期小说当中，多次出现“兽”的意象，表面上看来，“兽”是一种比喻手法，但安部公房给“兽”灌输了更多的含义，把“兽”作为现代社会中不断被异化、不断逃离现实的生存状态的模版。而他的初期小说当中那些有着不同遭遇的主人公，可以看做是“兽”在不同故事框架内的现身。先行研究当中，关于安部公房文学中“兽”意象的研究，多集中于从超现实主义变形手法的角度，对变形为“兽”之后的生存状态进行剖析。本论文的研究重点是，通过对安部公房的初期小说中“兽”所面临的困境进行剖析，探讨安部公房在描绘“兽”的困境之时所使用的文学手法以及思想上的状态，进而揭示出作家不断成长不断走向成熟的过程。本论文在阐述“兽”的困境时，将之与“共同体”结合起来讨论，采取资料研究与文本分析的方法，最后进行归纳，得出结论。本论文拟从两个方面对“兽”的困境进行探讨，一是当“兽”位于“共同体”之内时，另一项内容是“兽”从“共同体”逃脱之时。这两个方向分别对应着安部公房文学手法的变迁与思想意识方面的变化。本文第一章为序论部分，主要介绍安部公房的生平、本文论点、研究背景、研究目的和方法等；第二章对关键词“兽”、“共同体”进行解释，阐述从“兽”的视点进行研究的可行性，为后面的论述作铺垫；第三章探讨的是当“兽”处于“共同体”当中时所面临的困境。第三章主要分为三个层次进行探讨，首先在处女作阶段，安部主要受西方文学与哲学尤其是存在主义的影响，在写法上突破传统小说禁锢，采用大量独白和心理活动描写，给人一种彷徨无助的虚无感；其次在作品集《墙》的阶段，安部公房接受花田清辉前卫艺术的理论，在写作手法上有了新的突破。他采用将主人公变形的方式来揭露主人公的异化，同时对“共同体”的理解也更加深入。为了阐述“兽”在“共同体”当中的困境，安部特别提出，“共同体”为了对“兽”进行统治和管理，将名字、头衔等一些用于对个体进行标识的社会性符号附加在原本自由的“兽”的身上，并且只看重这些原本只是附属品的符号，一旦“兽”失去了这些，其存在便失去了“共同体”的认可，进而受到“共同体”的惩罚．最后在《砂女》阶段，安部重新面对现实，构建出一个现实当中的村落共同体，让“兽”与“共同体”进行全面对决，而“共同体”对“兽”的压迫也更加具体和显著。由此可以看出，安部在创作《砂女》时，手法变得更加成熟。第四章探讨的是当“兽”努力从“共同体”逃脱之时面临的新的困境。这一章同样从三个层次进行细致探讨。首先在处女作阶段，“兽”虽然从原来的“共同体”当中脱离出来，却陷入了另一个“共同体”当中。此时“二战”刚结束，安部在思想上十分悲观，心中充满了绝望和虚无感。其次在作品集《墙》的阶段，安部让主人公进行变身，让主人公暂时获得一定的自由和安定的空间，但是《红茧》的主人公最后还是无法摆脱受人操纵的命运。《S．卡尔玛的犯罪》的主人公虽然变身为墙，但是墙本身也蕴含着束缚人自由的危险性，因此未来仍然充满不确定性因素。最后在《砂女》阶段，主人公虽然逃亡计划失败，却在最后通过既有知识，发明了可以在沙漠中获取蒸馏水的装置，从而获得活下去的勇气。这一阶段的安部在政治活动方面遭遇挫折，意识到不能一味地把社会变革的希望寄托在特定政治团体之上，而应该立足于自身，通过自身的改变，来获取在社会当中自由生存下去的能力。这也说明安部在文学思想上达到了成熟。最后在第五章进行总结,“兽”在“共同体”当中面临各种困境,而从“共同体”逃脱之时又面临新的困境,这种矛盾其实也是最大的困境。在对“兽"的困境进行处理的过程中,安部不断地寻找克服困境的方法,在不断的挫折中一步步走向成熟。