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表演者权利研究

2020-11-22阅读(262)

表演者权利研究

论文摘要

本论文的主旨是对表演者权利进行系统性研究。就目前笔者掌握的资料来看,我国还没有就表演者权利进行专门研究的论著,从这个意义上讲,本论文的研究是开创性的,也正因此,它的不足也是显而易见的。本论文的目的在于抛砖引玉。 表演者这一特殊的职业群体深深地植根于社会文化之中,他们的足迹与人类历史相伴。在历史变迁的浪涛里,表演者的社会地位发生了翻天覆地的变化。法律概念中的表演者这一术语来源于英文“performer”,在现代汉语中与该词相对应的是演员一词。演员在中国古代称作优伶。纵观优伶形成与发展的历史,从艺术的角度看,优伶所创造的艺术永远是中国艺术史中一颗璀璨的明星;从道德和法律的角度看,优伶的历史,更多是道德与法律对其歧视的历史。在西方,表演者们也曾长期被拒绝于教会门外。 跨过历史的门槛,科学技术尤其是录制技术与广播电视技术在十九世纪末二十世纪初的迅猛发展彻底改变了表演者的社会地位。一方面随着录制、广播等传播技术的发展,娱乐产业成为各国经济中最重要的产业之一,而表演者在整个娱乐产业中具有举足轻重的地位。不可否认,娱乐产业的兴起造就了拥有名车豪宅的明星一族,他们的社会地位、收入水平、生活方式与普通大众有着很大不同。人们喜欢他们,崇拜他们,享受着他们独特的艺术表演所带来的欢愉和意境,他们耀眼的光芒闪烁在人们的日常生活中。另一方面,整个表演者职业群体的利益并没有随着娱乐产业的兴起而大幅度地提高。相反,录制、广播等传播技术的发展彻底改变了表演者——表演的组织者——观众,或者表演者——观众这样简单的链接关系,表演者与观众必须面对面的时代已经结束了。由于法律保护手段的欠缺,表演者这一群体中的大多数被推向了失业的边缘。 正是为了肯定表演者辛勤劳动为社会所做出的特殊贡献;正是为了保证表演者在历史的长河中继续承担不可替代的文化传播者的角色,有必要给予这一群体以专门的法律保护来应对录制、广播等传播技术的发展给这一群体所带来的职业危机,表演者权利应运而生。 表演者权利具有广义和狭义之分。广义的表演者权利,是指表演者作为自然人所享有的一切权利,包括宪法、刑法、民法、合同法、邻接权法等法律授予自然人的所有权利。狭义的表演者权利,是指表演者因表演行为而在邻接权法上所享有的权利,包括精神权利和经济权利。如果没有特别说明,本论文主要是在第二层涵义

论文目录

  • 中文摘要
  • Abstract
  • 导论
  • 一、研究主题界定—表演者权利的概念与性质
  • 二、法律基础说明
  • 三、国内外研究现状及评价
  • 四、研究意义和研究方法
  • 第一章 论域的限定
  • 第一节 什么是表演
  • 一、表演的通常涵义
  • 二、理论界对表演内涵的扩展
  • 三、国际公约中表演概念的规定
  • 四、各国立法对表演概念的不同选择
  • 五、对现有立法的评价
  • 六、结论
  • 第二节 谁是表演者
  • 一、表演者的通常涵义
  • 二、录制技术出现之前表演者的社会地位
  • 三、录制技术给表演者带来了什么
  • 四、表演者权利的诞生
  • 五、表演者与文学艺术作品的关系
  • 六、法人与其他组织是否可以成为表演者
  • 七、结论
  • 第二章 表演者权利的理论基础
  • 第一节 表演者权利的法哲学分析
  • 一、从洛克的劳动理论看表演者权利的合理性
  • 二、从人格财产论看表演者权利的正当性
  • 第二节 表演者权利的经济学分析
  • 一、财产权的经济基础
  • 二、经济激励理论的主导作用
  • 三、表演者与其他权利人经济利益的平衡
  • 第三章 表演者的精神权利
  • 第一节 作者的精神权利
  • 一、精神权利的形成与发展
  • 二、发表权
  • 三、署名权
  • 四、修改权和保护作品完整权
  • 第二节 表演者的精神权利
  • 一、保护表演者经济权利的必要性
  • 二、WPPT对表演者精神权利的确立
  • 三、表明表演者身份的权利
  • 四、保护表演形象不受歪曲的权利
  • 第四章 表演者的基础经济权利
  • 第一节 表演者经济权利的形成与发展
  • 一、《罗马公约》对表演者经济权利的确立及其影响
  • 二、《TRIPS协议》对表演者经济权利的保护
  • 三、WPPT对表演者经济权利的发展
  • 第二节 表演者的基础经济权利
  • 一、广播和向公众传播表演的权利
  • 二、首次固定表演的权利
  • 三、复制表演的权利
  • 四、获得合理报酬的权利
  • 第五章 表演者经济权利的扩展
  • 第一节 发行权
  • 一、发行权的涵义
  • 二、发行权与其它表演者权利的关系
  • 三、各国立法的选择
  • 第二节 出租权
  • 一、出租权的涵义
  • 二、出租权与表演者其它权利的关系
  • 三、各国立法的选择
  • 第三节 信息网络提供权
  • 一、信息网络提供权的涵义
  • 二、信息网络提供权与表演者其它权利的关系
  • 三、各国立法的选择
  • 第六章 表演者权利的限制与例外
  • 第一节 精神权利的限制与例外
  • 一、精神权利的期限
  • 二、精神权利的限制与例外
  • 第二节 经济权利的限制与例外
  • 一、经济权利的期限
  • 二、经济权利的限制与例外的形成与发展
  • 三、经济权利的限制与例外的内容
  • 第七章 其他法律对表演者权利的保护
  • 第一节 合同法对表演者权利的保护
  • 一、合同法的保护
  • 二、合同法保护的局限性
  • 第二节 人格权法对表演者权利的保护
  • 一、人格、人格权与人格权法
  • 二、表演者人格权的特殊性
  • 三、对表演者人格权的保护
  • 第八章 美国公开权制度及其启示
  • 一、公开权的产生和发展
  • 二、公开权的内容
  • 三、表演者的公开权
  • 四、表演者公开权与版权的冲突
  • 五、公开权制度的启示
  • 结论
  • 参考文献
  • 致谢

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