黑白龚贤—龚贤绘画形式美探究

论文摘要

明清画坛,龚贤注定是被排斥的“巨擎”,自简朴疏淡的“白龚”演进到繁复浓密的“黑龚”,贯穿以“笔法”到“墨气”的推移;重“画意”,轻“写意”的背叛,终以“杂乱中求清楚,清楚中求杂乱”的积墨法构建起龚贤“墨团团里天地宽”的独特审美意境。尤其是龚贤的“四要”,(即:丘壑、笔法、墨气、气韵)加之以龚贤尚未明确的“水法”,均有悖于清初画坛重“写意”的“心理空间”再造。笔法求简,墨法求繁的先锋性探索,对完善国画技法和“矫正”传统“写意”均具其积极性。本文自形式构成的各元素切入,从“构图法则、计白当黑、皴法、笔法、墨法、水法”六方面着手,结合作品间的纵横比照和相关画论的今日解读,对龚贤画面呈现的与众不同的构图方式、黑白布局、极简皴法的反复罗列、排比或累加、甚至于有意识的将笔触规整化、条理化、符号化,画面简练的笔法和繁复的墨法以及“水法”进行分析,力图进行一些微观的审视与研究,力求从独立的元素参透龚贤绘画的整体形式结构。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 1 本论文研究之缘起及相关介绍
• 1.1 本论文研究之缘起
• 1.2 龚贤其人
• 1.2.1 漫话龚贤
• 1.2.2 龚贤艺术综述
• 1.2.3 小结
• 1.3 龚贤研究现状及本论文之关注点
• 1.3.1 国内研究现状
• 1.3.2 国外研究现状
• 1.3.3 本文研究关注点
• 2 构图法则
• 2.1 “三远”与“面面观”的超越
• 2.2 满而不塞
• 2.3 不奇无贵于安
• 3 计白当黑
• 3.1 “计白当黑”的解读
• 3.2 “知白”“守黑”
• 3.3 “不约而同”的取向
• 3.4 与造化同根，阴阳同候
• 3.5 淡墨种种，愈淡愈鲜
• 4 皴法
• 4.1 皴法分析
• 4.2 皴愈宜燥
• 4.3 皴法无一定，随人变转
• 4.4 笔触之美
• 5 笔法
• 5.1 笔墨非二事也
• 5.2 铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁
• 5.2.1 遒者柔而不弱，劲者刚而不脆
• 5.2.2 笔要中锋为第一
• 5.3 八面锋齐至
• 6 墨法
• 6.1 积墨
• 6.2 破墨
• 6.3 干裂秋风，润含春雨
• 7 水法
• 7.1 墨含笔内为润，墨浮笔外为湿
• 7.2 淡墨笼罩之
• 8 现当代启示
• 8.1 重识明清绘画
• 8.2 学龚贤之启示
• 8.2.1 关于绘画时间和心境的思考
• 8.2.2 关于绘画形式语言创新的思考
• 8.2.3 关于中国绘画及传统文化发展的思考
• 结语
• 参考文献
• 后记
• 在学期间公开发表论文及著作情况