戏曲与民族声乐的艺术情缘 ——民族声乐“戏歌综合”演唱艺术审美研究

论文摘要

本文提出的“戏歌综合”是中国民族声乐表演艺术特有的一种形式,它将传统戏曲、民歌演唱中的某些优长鲜明独异地巧妙融合,因此多种艺术元素科学合理的综合是这种演唱艺术的风格特点,它既有民歌演唱的亲切、自然,戏曲演唱的运腔、韵味,又不同于戏曲演员和民歌手的演唱。它通过“字、声、情、神、韵”等方面的独具特色的艺术表现,极为鲜明地反映出中国民族声乐表演艺术创造的民族品貌和审美特征。事实上,无论是中国戏曲还是中国民歌,自从她们诞生那天起,似乎就注定了两者之间诉说不尽和饶有情趣的艺术因缘,以至于有关:民歌影响了戏曲,或者是戏曲影响了后来的民族声乐艺术的争论,显得都不那么重要了。因为,当下,“戏歌综合”作为中国民族声乐艺术中的一种风格迥异的演唱形式,已经深深地融进中国民族声乐文化的长河,并在中国艺术领域和大众层面,留下了值得骄傲和赞誉的艺术成果。“戏歌综合”在戏曲、民歌两种唱法相互交织,相互补充的前提下,开始谱写了自己灿烂的历史,它的生成与《白毛女》一脉相承。因此,它具有非常鲜明的美学品格和突出的综合艺术特色。然而这种综合不是戏曲、民歌两种唱法1+1的简单相加,而是两种唱法中所占据的位置、所分配的比例、分量不尽相同,表现出风格各异的艺术特色。传统戏曲唱工上的艺术特色是运腔、韵味。民歌演唱的艺术特色是亲切、自然。“戏歌综合”正是将两种特色集于一身,并创造“你中有我,我中有你”非常统一的综合演唱风格。“戏曲综合”演唱艺术所表现出的美学特征和美学品格——亲切、自然、运腔、韵味,其实与其相互对应的是清晰晓义和动听感人两个艺术层面。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 民间歌舞与中国传统戏曲
• 1.1 中国传统戏曲与民间歌舞的历史渊源
• 1.1.1 中国戏曲从模仿劳动歌舞中展现萌芽
• 1.1.2 中国戏曲在借鉴和吸收民间音乐中逐步成型
• 1.1.3 中国传统戏曲在民间歌舞的融合下走向成熟
• 1.1.4 中国传统戏曲在地方表演形式融合下走向繁荣
• 1.2 传统戏曲的发展是民族声乐艺术发展的“鲜明坐标”
• 1.2.1 昆曲
• 1.2.2 梆子腔
• 1.2.3 京剧
• 1.2.4 评剧
• 1.2.5 二人台
• 1.2.6 豫剧
• 1.2.7 湖南花鼓戏
• 1.3 现代戏曲的演变离不开民间音乐的“催化”
• 第2章 中国民族声乐与戏曲----诉说不尽的艺术情缘
• 2.1 戏曲与民歌的联姻----- “戏”与“歌”的艺术因缘
• 2.1.1 戏曲与民歌的联姻的前因后果
• 2.1.2 “戏歌综合”的艺术因缘：之一——韵味
• 2.1.3 “戏歌综合”的艺术因缘：之二——咬字
• 2.1.4 “戏歌综合”的艺术因缘：之三——唱法
• 第3章 从艺术作品看“戏歌综合”的审美特征
• 3.1 依词唱曲
• 3.2 板式变化体的运用
• 3.3 音乐主题
• 第4章 从演唱技巧看“戏歌综合”的审美特征
• 4.1 “戏歌综合”审美特征之一：清晰晓义
• 4.2“戏歌综合” 审美特征之二:行腔和运腔
• 4.3“戏歌综合” 审美特征之三:动情感人
• 第5章“戏歌综合”演唱艺术的探索与实践
• 结论：“戏歌综合”演唱艺术的传承和发展
• 参考文献
• 致谢