海派篆刻研究

论文摘要

有海派绘画、海派书法研究而无海派篆刻研究,本文就是填补这一课题而做的开拓性、原创性研究。本文是围绕着海派篆刻崛起的原因、存在的依据以及它的商业性格、文化性格及艺术风格依次展开的。海派篆刻的崛起是由于开埠带来的商业繁荣,战乱带来了大批的文化移民,外部新环境使文化移民形成新的文化-----心理结构导致一个篆刻流派的诞生。海派篆刻的商业性格,源于艺术品市场的形成,艺术商品市场促进篆刻创作的发展与多元,而市场多种运行方式又刺激润例的出现。海派篆刻因言利而生发达,又因讲利而使篆刻走向世俗,甚至庸俗。一些印人在经济浪潮中向世俗倾斜,导致篆刻创作主体性的缺少,故海派篆刻的艺术形态走向世俗不可避免。同时,处在全国文化中心的海派篆刻,因感受中西文化的最新成果而充满活力。此外,海派篆刻的印学研究也呈多元文化状态:其中既有沙孟海式的新印学研究构建,即研究视角“新”;亦有邓散木这种向篆刻学科建设方向发展的“广”,具有平民性;更有黄宾虹玺印研究的“深”。这三种层面的学术研究动向,代表了民国海派篆刻的不同文化层次。海派篆刻的最大亮点是艺术风格的创新与风格多样。本文选择不同的印人代表作个案研究,他们分别是吴昌硕、赵时棡、王福厂、简经纶、钱瘦铁、来楚生和韩天衡。本文运用社会学、经济学、文化学及风格学的多重视角观照海派篆刻的兴衰。视角新、材料丰富而详实,故是理解海派篆刻由来、海派篆刻风格内涵的极有价值的新成果。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 第一节 关于“海派篆刻”的提出
• 第二节“海派篆刻”的研究对象、范围及价值
• 第三节 本文重点、基本框架及研究方法
• 第二章 “海派篆刻”的社会学观照
• 第一节“海派篆刻”崛起的原因
• 1 海上文人移民的形成
• 2 文化移民的“文化---心理结构”
• 3“海派篆刻”崛起的文化因素
• 4“海派篆刻”崛起的本体要求
• 第二节 “海派篆刻”社团的涌现与活动
• 1 早期书画社团带有文人雅集的遗意
• 2 中期书画社团具有书画研究及工商业会的双重性质
• 3 从书画社团的人员构成、活动方式看海派篆刻的性质
• 第三节 “海派篆刻”的分期
• 1 海派篆刻孕育期
• 2 海派篆刻崛起期
• 3 海派篆刻多样期
• 4 海派篆刻恢复期
• 5 海派篆刻新时期
• 第三章 “海派篆刻”的商业性格
• 第一节 艺术（篆刻）市场的形成
• 第二节 艺术品市场的运行方式
• 1 通过书画社团的营销门市部寄售或代售
• 2 经纪人或朋友、熟人代销
• 3 通过展览销售
• 第三节 从润例看民国时期篆刻市场
• 第四节 商业经济对篆刻创作的影响
• 1 海派篆刻市场的消费群体
• 2 市场经济对海派篆刻的负面影响
• 第四章 “海派篆刻”的文化性格
• 第一节 “海派篆刻”文化中心的确立
• 1 海派篆刻文化中心的确立
• 2 从出版业繁荣看篆刻外部环境的优越
• 3 海派篆刻文化的多元
• 第二节 “海派篆刻”研究主体意识的觉醒
• 1 沙孟海《古印概论》学术性
• 2 篆刻学科化与平民性
• 第三节 黄宾虹玺印研究的深度
• 1 新观念：完成金石学现代转型
• 2 古玺印研究独辟新天地
• 3 研究古玺的新方法
• 第五章 “海派篆刻”的风格学观照
• 第一节 “海派篆刻”领军人物之一：吴昌硕
• 1 吴昌硕印风分期
• 2 吴昌硕印学观
• 3 吴昌硕晚年印风的形式特征
• 第二节 “海派篆刻”领军人物之二：赵时棡
• 1 赵时棡全面学养与印学渊源
• 2 赵时棡印风分期
• 3 赵时棡印学成就与特色
• 第三节“海派篆刻”领军人物之三：王福厂
• 1 篆学观念、铁线篆入印
• 2 恬淡空灵、茂密渊静
• 3 文人雅趣、笔墨刀趣
• 第四节“海派篆刻”领军人物之四：简经纶
• 1 简经纶生平艺事
• 2 简经纶金文、碑版、隶书体印
• 3 简经纶甲骨体印风
• 第五节 “海派篆刻”领军人物之五：钱瘦铁
• 1 钱瘦铁早年人生历练与个性
• 2 钱瘦铁人生境界与印学观
• 3 钱瘦铁印章风格
• 第六节“海派篆刻”领军人物之六：来楚生
• 1 来楚生篆刻观念：不求甚解、不求工、支离错落天真
• 2 来楚生印风中独创的形式语言
• 3 来楚生肖形印图式
• 第七节“海派篆刻”领军人物之七：韩天衡
• 1 韩天衡印学观
• 2 韩天衡篆刻艺术的独创性
• 结语
• 参考文献
• 附录：就“海派篆刻”与韩天衡先生访谈录
• 附图
• 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文
• 作者在攻读博士学位期间所作的项目
• 致谢