论文摘要
东村曾经是中国当代艺术萌芽时期许多显赫人物的聚居地(包括马六明、张洹、苍鑫、朱冥、荣荣、邢丹文等),在那里诞生了许多众所周知的行为艺术作品,如:《芬·马六明》,《六十五公斤》等。随着作品的纷涌而出,结伴而来的纷争也层出不穷。以马六明为首的行为艺术家与荣荣等摄影艺术家之间关于“行为”与“摄影”作者权的纷争引起广泛的关注,而是非曲直却一直没有着落。作为在当代艺术活动中激化(或者说是由隐变显)了的典型问题,本文试图以它为例,对“行为的摄影”与“行为摄影”的概念与某些特殊关系加以探讨,进一步分析:“行为的摄影”是不是“行为摄影”?“行为的摄影”究竟能不能成为摄影艺术作品?“行为的摄影”与本文提出的“行为摄影”之间的关系。并由此推导出以下的结论:“行为的摄影”是摄影者对行为艺术的客观记录。其摄影图像所起的作用是作为一种载体对行为艺术活动进行记录和传播,类似于纪念照或者报道摄影。此时摄影者的行动是被动的。而摄影艺术家利用摄影进行创作则是一个主动的过程,此时的被摄对象同样存在“行为”,不过其行为被记录与否,记录客观与否,则完全取决于摄影者(艺术家)的个人感受与创作意愿。进而提出以摄影为载体行为为对象的特殊摄影类型:“行为摄影”。需要说明的是,“行为摄影”一词也曾经被使用来代表艺术家的某种摄影行为以及行为艺术的图像记录,本文将这个艺术形式给予明确的界定,确立了这个新门类的定义与范畴。
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