论文摘要
在莫扎特短暂的生涯中,一共写了600多部音乐作品,所有的音乐体裁无不涉猎。对于每一种体裁莫扎特都游刃有余,佳作辈出,在西方音乐史中只有莫扎特被公认为稀世奇才,而莫扎特的主要成就首推歌剧。莫扎特曾明确的表示:“我最强烈和最炙热的愿望是为戏剧而创作,这种思想不断地缠绕我,只要一踏入剧院,或听别人谈论歌剧,我就无法克制自己。”歌剧从佛罗伦萨诞生之后,经历了佛罗伦萨、罗马、那不勒斯和威尼斯四个乐派的繁荣发展时期,又经历了格鲁克卓有成效的改革,逐渐演化为正歌剧和喜歌剧两种形式。一般来讲,在莫扎特之前,正歌剧的音乐家都习惯从古代神话和宗教中寻找题材,这样的作品通常可以营造出圣神庄严的舞台气氛,也有助于人们追求理想中的爱情和情感,但这一切毕竟离现实太远,莫扎特的喜歌剧取材新颖,富有时代感,他注重角色性格的刻画和内心情感的表述,他巧妙地将音乐的旋律结构和戏剧情节完美地连接,使其成为名副其实的歌唱戏剧艺术。本论文从贵族和平民两个立足点出发,分析了莫扎特三部喜歌剧中的女性人物。把贵族女性的人物形象、音乐特征,以及平民女性的人物形象和音乐特征做了详细的比较分析,从中找出莫扎特女性角色的演唱风格,使我们在今后的教学和学习中更好得把握莫扎特歌剧的精髓。
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