论江淹赋的复与变

论文摘要

在中国古代悠久的赋史上，涌现出很多大家，他们把自己的才情、经历、感情和观点通过各种艺术化的形式注入到一篇篇赋作中，为我们留下了许多文学名篇，直至今天，仍是我国古代赋学研究乃至古代文学研究极为珍贵的第一手资料，它让我们得以一窥那个时代的风貌。一代有一代之文学，赋作为在汉代真正兴起、盛行的文学体裁，有其各种各样的主客观原因，使赋在汉代的发展达到了一个最高峰，因此著名的赋家大多在汉代，这是自然的。但是在去汉不久的魏晋南北朝，也有很多名家和名赋承汉赋余脉而存在，他们在吸取了汉代各种各样的创作经验与成果的基础上，在新的时代社会里，结合自己的自身创作情况，将赋又推向了一个新的高潮，不仅继承吸取了很多成功的汉赋创作经验和成果，还创造性地发展出许多新特点，使赋在魏晋六朝展现出一些可喜的新面貌，从而变得更加多样化，极大地推动了赋的发展。在这其中，江淹是一个不得不提的人物，在他手上，赋又有了一些新变化，其中不乏在古代文学史上脍炙人口的名篇。本文试从江赋的特点本身，探讨它在赋史上的地位，和它是如何既能充分良好地继承汉赋的成就，又在此基础上创造出自己独具一格的特点来的，并对其做一个相对准确的定位。至于研究方法，主要是从文本本身出发，与江赋之前后及同时代的作品进行比较和观照，得出其赋作中表现出的新特点，并给予合理的评价，对其的地位进行准确客观的定位，经过全文的分析，得到的结论是江淹的赋在艺术特色上、题材上和形式上都极好地继承了汉抒情小赋的传统和成果，并且有一些使人眼前一亮的创新，其中不乏开创性的创新。具体内容详见本文正文。由于这个选题在国内很少有人做出详细条理深入系统的分析，研究方法又多是框架线条很粗的鉴赏式，理论深度还远远不够，本文试在他们的基础上，再向深挖掘，使之更加条理明晰，系统性更强一点，深度上再深一点，如果能做到这一点，本文的写作目的也就达到了。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 一、 引言
• 二、 本文论述的作品范围
• 三、 江淹简要生平及其赋的创作情况
• （一） 江淹生平及仕途情况
• （二） 江淹赋的创作情况
• 四、 江淹赋对前人赋之成果经验的吸收与继承
• （一） 应诏作赋与同题共作的创作形式
• （二） 体物写志的抒情传统和比兴的手法运用
• （三） 贵族化、题材的纤细化倾向
• （四） 主要形式特点：对偶精工、字句雕炼及音韵和谐
• （五） 赋的诗化现象
• （六） 江赋较深刻地反映了社会政治现实
• （七） 汉赋的献赋讽谏功能和温柔敦厚的诗教传统
• （八） 《横吹赋》与前代乐器赋尤其是《洞箫赋》的继承关系
• （九） 对拟骚精神的良好继承和吸收
• （十） 对我国山水文学情景结合描写传统的继承
• 五、 江淹赋对汉赋等前人赋成果经验的创新与开拓
• （一） 以表现友谊为主题的创作尝试
• （二） 以离愁别恨等抽象情感作为描写对象的创作
• （三） 为追求修辞效果而打乱字句顺序的新句式
• （四） 隶事很多且极为成功
• （五） 《学梁王菟园赋》赋末所系歌诗采取的赠答形式
• （六） 将汉大赋铺陈手法运用到抒情小赋中
• （七） 将诗歌中咏史和代言的传统引入抒情小赋
• （八） 古代赋史上唯一的自己所有赋作可组成一个有机系统的赋家
• （九） 首个将汉大赋传统的对问体式引入抒情小赋的赋家
• （十） 《别》、《恨》二赋中总杂万端、比类相联写法
• 六、 总论
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表论文情况
• 致谢