文艺学视野中的当代中国大众文化分层研究

论文摘要

大众文化是20世纪80年代改革开放以来,中国文化及社会变迁中最引人注目的文化现象。由于大众文化是文化的一分子,与文化一样具有分层的特性,它的分层受到社会经济、政治、及个体等多方面的影响,大众文化分层的产生与发展显示了其旺盛的生机活力及强大的社会效能,极大地改变了当代中国的传统文化格局,深刻地影响了人们的日常生活和人格塑造。本论文拟从大众文化分层的形成、特性及它自产生以来所引发的种种社会效应加以探讨,进而寻求它在分层下的文艺运行。第一章介绍了西方与国内相关的文化分层理论。西方分层理论代表有韦伯、布尔迪厄、列维·斯特劳斯、结构功能主义的帕森斯、克罗伯、克鲁克洪等人,分别提出了相应的文化分层理论。国内学者中有钟敬文的文化三层次说;庞朴的文化结构层次说;张东荪的社会文化层说;李泽厚的文化分层美学思考。由此可见,文化是有层次的,无论是从心理层面、制度层面还是从它所体现和代表的阶级与阶层,文化分层都是从整体综合的角度把握文化共同存在的依据与演化机理。第二章是当代中国文化并存性结构。从当代文化的内部结构考察,中国文化是一个多层文化并存的复合性结构。在这个文化结构中,多层文化以不同的文化内容历时性地出现,又在一个阶段内共时性地发挥各自的能量。中国当代文化多层并存结构是表征当代中国文化中存在着不同亚文化,以相应的意义形态或价值观等形式共时性地存在。体现在文艺活动中的文化,同样映射出这种分层性。由于中国社会的政治经济和文化的特殊性,在当代的文化发展历程中出现了四种文化的基本面貌:这就是二十世纪80年代前占据主流地位的政治文化、80年代至90年代初的精英文化、90年代初至90年代中期的外来文化、90年代中期至今一枝独秀的大众文化。四个各领风骚的阶段文化,一方面是与特定的社会发展状况紧密相联;另一方面也有文化的适应能力,在不同阶段吻合了时代需求。第三章是大众文化分层之文艺生成性研究。从文化的整体背景下来考察大众文化,由于政治文化、外来文化、精英文化所代表的不同的社会生活历史与生活现实,构成了大众文化分层的基础。不同社会生活历史与生活现实的群体逐渐形成与自己生活形态相适应的价值和价值判断,从而形成大众文化的分层、不同大众的社会群体和文化趣味。文艺活动中,大众文化的发展史就是大众文化的分层史;文化多元分层造成大众文化的分层;大众文化的不同分层模塑着不同时期的文艺大众;大众文化分层还受外部条件综合制约。大众文化分层具体体现到文艺活动中,就会产生相应的文艺分层形式。在大众文艺分层动态过程中,出现调整与转化、解构与整合、吸纳与重构等态势。第四章是大众文化分层之文艺形态特性。文艺活动中,大众文化的分层与整个社会生活的多元化发展趋势同步,在这种多元化、多层次文化发展中,大众文化领域的多元化分层特征也十分明显。大众文化多元化形成了大众文化分层内部的文艺形态特性。多元文化之间的冲突并不是文化的断裂,与冲突相伴的还有各种文化之间的互补。正是多元文化之间的冲突与互补,使当代中国大众文化发展显示出巨大活力。当代中国大众文化多元化、多层次的表现,可以从不同方面进行分析。这里着重从大众文化分层体现出的不同文化层次、区域性大众文化和大众文化断代史分层入手,阐释多元文化之间相互冲突、相互补充特征。在此基础上建构大众文化分层之文艺形态特性。其特性主要体现在:相通性、变动性、无意识性方面,并从地域性分层和断代史分层方面加以进一步阐释。第五章从价值论的观点对大众文化进行分层。依据价值观和“洋葱”理论,文化分层比较清楚地描述出文化的内容可以被结构性地喻为一系列共同的基本假定和价值观,以及在这些价值观支配下的行为规范、态度和信仰、体制和制度。从整体性上考虑大众文化,如同价值个体,层层剥分后,我们把大众文化最典型的消费作为它价值表现形式的外层;其实现价值层为大众文化分层之中间环节:市场运作及新媒介;而大众文化的核心价值是功利与伦理习俗,大众文化的外在消费本身就是达到功利性满足——伦理和利益的满足。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 0.1 大众文化与中国文艺学的多元发展态势
• 0.1.1 大众文化的兴起
• 0.1.2 大众文化对当代中国文艺学的影响
• 0.1.2.1 文艺活动日益深刻的市场化、商业化与产业化
• 0.1.2.2 审美与艺术活动走进日常生活
• 0.1.2.3 艺术消费方式与消费目的的变化，艺术接受的休闲与日常生活化
• 0.1.2.4 新阶层的出现
• 0.2 从分层角度探讨大众文化的文艺学根基
• 0.2.1 分层研究的方法论意义
• 0.2.2 分层文化的演进趋势
• 0.3 问题提出的意义
• 0.4 目前研究成果
• 0.5 本篇论文的观点
• 0.5.1 分层中形成文化形态，因此，在文艺活动中，文化多元分层造成大众文化的分层
• 0.5.2 文化的历史演进过程就是文化的分层史。文艺活动中，大众文化的发展史就是大众文化的分层史
• 0.5.3 文化分层模塑着不同时期的个体。大众文化的不同分层模塑着不同时期的文艺大众
• 0.5.4 文化分层变化需要综合变化条件。文艺活动中，大众文化分层受外部条件综合制约
• 1 文化分层理论学说
• 1.1 西方文化分层理论
• 1.1.1 马克思·韦伯的社会分层理论
• 1.1.1.1 韦伯（Max Weber）的分层模式：经济标准——财富、社会标准——声望、政治标准——权力
• 1.1.1.2 经济分层和政治分层趋于转变成文化分层
• 1.1.2 布尔迪厄的文化分层理论
• 1.1.2.1 布尔迪厄认为文化是各种力相互作用的场
• 1.1.2.2 布尔迪厄认为不同的场产生了不同的文本
• 1.1.3 列维·斯特劳斯的文化结构理论
• 1.1.4 结构功能主义
• 1.1.5 霍夫斯塔德的“洋葱理论”及“冰山理论”说
• 1.2 中国学者的文化分层理论
• 1.2.1 张东荪的社会文化层说
• 1.2.2 钟敬文的文化分层说
• 1.2.3 庞朴“文化结构层次”说
• 1.2.4 李泽厚文化分层论的美学思考
• 1.3 结论
• 1.3.1 分层中形成文化形态
• 1.3.2 文化的历史演进过程就是文化的分层史
• 1.3.3 文化分层模塑着不同时期的个体
• 1.3.4 文化分层变化需要综合变化条件
• 2 中国当代文化多层并存性结构
• 2.1 文艺活动中多层文化的共时性存在
• 2.1.1 文艺活动中，80 年代前政治文化占据主流地位
• 2.1.2 80 年代至90 年代初，精英文化掌握话语权
• 2.1.3 90 年代初至90 年代中期的外来文化
• 2.1.4 90 年代中期至今的大众文化
• 2.2 文艺活动中分层文化的交互影响
• 2.2.1 政治文化与大众文化的互映
• 2.2.1.1 政治文化对大众文化的规范主导
• 2.2.1.2 大众文化对政治文化的形式创新
• 2.2.2 精英文化对大众文化的制导
• 2.2.2.1 文艺精英参与大众文化
• 2.2.2.2 文艺精英引导大众文化
• 2.2.3 大众文化对精英文化的反向作用
• 2.2.3.1 大众文化对精英文化的形式制控
• 2.2.3.2 大众文化对精英文化的质量压抑
• 2.2.3.2.1 大众文化对精英文化质的压制
• 2.2.3.2.2 大众文化对精英文化量的控制
• 2.2.4 大众文化与外来文化的盲求与融合
• 2.2.4.1 外来文化强制下，大众文化的文艺盲求
• 2.2.4.2 外来文化与大众文化的文艺融合
• 3 大众文化分层之文艺生成性研究
• 3.1 文艺活动中大众文化分层结构的形成
• 3.1.1 文艺活动中，文化多元分层造成大众文化的分层
• 3.1.2 文艺活动中，大众文化的发展史就是大众文化的分层史
• 3.1.2.1 精英化的大众文化
• 3.1.2.2 大众化的大众文化
• 3.1.2.3 理性化的大众文化
• 3.1.2.4 商业化的大众文化
• 3.1.3 大众文化的不同分层模塑着不同时期的文艺大众
• 3.1.4 文艺活动中，大众文化分层受外部条件综合制约
• 3.2 大众文化多元分层产生的大众文艺分层
• 3.2.1 新创文艺形式体现的分层性
• 3.2.2 新兴文艺的分层表征
• 3.2.3 新媒体—网络的文艺分层
• 3.3 大众文艺分层的多元取向
• 3.3.1 大众文艺分层中的主体价值取向
• 3.3.2 大众文艺分层中的受众接受取向
• 3.4 大众文艺分层结构之动态变化
• 3.4.1 调整与转化
• 3.4.2 解构与整合
• 3.4.3 吸纳与重构
• 3.4.3.1 从文学内容而言，是写人、写人的生活，而人的生活与人并不受精英与大众的限制。这种无限制的表现内容决定着精英意识不可能是封闭的
• 3.4.3.2 从文艺形式而言，这是历史演进的结果，而这个历史，是精英与通俗互化的历史，这种互化的历史根据，必然为现实精英打破艺术形式的界限
• 3.4.3.3 就创作与接受的主体而言，具有趣味的共通性和可交流性，这是共同的社会性、时代性所致
• 4 大众文化分层之文艺形态特性
• 4.1 文艺活动中的文化分层之特性
• 4.1.1 相通性
• 4.1.1.1 各文化层次的关联性，来自于社会生活的整体性及各文化层次的相互依存性
• 4.1.1.2 各文化层次的共性，来自于不同文化层次生存其中的社会环境与社会总条件的共同性
• 4.1.1.3 不同文化层次的矛盾统一
• 4.1.1.4 相通性见于文艺活动的“雅俗共赏”
• 4.1.2 变动性
• 4.1.2.1 文艺活动中，各文化层次的变动性，源自于社会经济原因影响下生活的整体性及各文化层次间的相互作用
• 4.1.2.2 不同阶级或集团势力的统治，会使相应阶级或集团上升为文化的统治层次，从而为不同文化层次的上升或下降等变动提供了政治因素
• 4.1.2.3 科技知识原因，新科技或新知识的发展，会使代表着新科技或新知识的群体向高文化层次提升
• 4.1.2.4 变动性的文化个案
• 4.1.3 无意识性
• 4.1.3.1 文艺活动中，进行文化层次写作的不自觉、无意识性
• 4.1.3.2 艺术积累的层次在现实生活中的无意识性
• 4.1.3.3 形成的艺术趣味的无意识性
• 4.1.3.4 无意识性特征的文艺个案
• 4.2 文艺活动中的大众文化分层之地域性
• 4.2.1 地域分层下的东北二人转
• 4.2.1.1 地域性
• 4.2.1.2 社会性
• 4.2.1.3 时代性
• 4.2.1.4 艺术性
• 4.2.1.5 二人转之文艺变动性
• 4.2.2 西北地区民歌与南方民歌地域性差异
• 4.2.2.1 地域性差异
• 4.2.2.2 基于地域性的西北民歌的文艺个性
• 4.2.2.3 基于地域性的南方民歌的文艺个性
• 4.3 文艺活动中的大众文化分层之断代史特征
• 4.3.1 60 代文艺主体的大众性特征
• 4.3.2 70 代大众性主体表征
• 4.3.3 80 后大众性主体特征
• 4.3.3.1 对青春的表白和对自由的追求
• 4.3.3.2 对流浪精神的关注
• 4.3.3.3 对文学和写作的超脱态度
• 5 文艺活动中大众文化分层之核心价值观——功利与伦理习俗
• 5.1 大众文化分层之边缘：大众消费
• 5.1.1 大众消费映现大众文化的外层行为意义
• 5.1.2 文艺活动中的大众文化消费层
• 5.1.2.1 文艺活动中的纯然消费层
• 5.1.2.2 大众文化消费中的寓教于乐层
• 5.1.2.3 大众文化消费中的人生体验层
• 5.1.2.4 大众文化消费中的感悟提升层
• 5.2 文艺活动中的大众文化分层之中间层：市场运作及新媒介的出现
• 5.2.1 大众文化的市场运行
• 5.2.1.1 大众文化的市场运行形式是生活市场化、生活艺术化
• 5.2.1.2 大众文化的市场运行机制
• 5.2.2 大众文化之文艺活动的市场营运性
• 5.2.2.1 大众文化之文艺活动的市场营运的目的性
• 5.2.2.2 大众文化之文艺活动的市场营运的策划性
• 5.2.2.3 大众文化之文艺活动的市场营运的创意性
• 5.2.2.4 大众文化之文艺活动的市场营运的媒介性
• 5.2.3 大众文化新媒介的出现
• 5.2.3.1 电视媒介的普及
• 5.2.3.2 互联网等新传播形式创造新型大众文化
• 5.3 见于文艺活动的大众文化的核心：功利与伦理习俗
• 5.3.1 大众文化的核心追求——功利性满足
• 5.3.1.1 功利性满足成为大众文化核心的理论依据
• 5.3.1.2 功利性表现
• 5.3.1.3 影响当代大众文化功利性品质的因素
• 5.3.2 大众文化激活的伦理习俗
• 5.3.2.1 大众文化蕴含的伦理力量
• 5.3.2.2 大众文化影响下的新伦理精神
• 5.3.2.3 大众文化激活的习俗
• 结束语
• 参考文献
• 致谢
• 攻读学位期间发表论文及参加科研情况