论文摘要
“外师造化,中得心源”是中国山水画产生发展的原动力,而“师古人”又是保持山水画本色,高屋建瓴,借古开今必由之路。明代以来,山水画家更关注对笔墨形式语言本身的探究,以及对前贤程式的梳理、沿袭与传承。作为“吴门画派”的肇始者,“浙派”风靡以及明初吴门对元末文人画传统的模袭等情况下,沈周即做到广泛师古人,更有一类(如《东庄图》等)作品以吴门文人隐逸情节下的现实生活和吴地自然山水名胜等实景为依托的写景纪游性质的作品,将“师造化”与“师古人”完美结合,影响深远。如何守住山水画传统审美的底线,又创造出符合时代风尚的优秀作品,在“师造化”与“师古人”两方面合理的均衡上,《东庄图》或可予以启示。
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