论文摘要
电视剧《暗算》是根据当代作家麦家的同名小说改编的,它对原著的改编把握住了文本小说和影视两种艺术形式的不同表现特征,是相当成功的,因此它火遍了大江南北,深受观众的喜爱和专家的好评,以至于好多观众在看完电视剧后还兴致勃勃地找到原著来看。本文就以热播剧《暗算》为研究案例,对其叙事语境、叙事视角、叙事结构等叙事策略和艺术进行分析。从叙事语境上看,电视剧《暗算》和原著小说一样,是反特片、爱情片、伦理片等多种题材的综合融合;它浓缩了小说的时空跨度,将三个故事的背景设置在建国初期、三年自然灾害时期和白色恐怖时期;它对爱情等问题进行了深入的思考,体现了当代人的价值观,具备了当代人的审美观,其话语具有“当代性”;它反映了一批没有未来、没有明天的英雄,对英雄进行了重新定位,对人物命运及生与死的意义进行了深刻的揭示。从叙事视角来看,小说《暗算》由作者“我”引出了每一个故事的叙述者,而电视剧《暗算》则设置了一个统一的叙述人,在具体的叙事中将全知视角和限制视角结合起来,充分发挥了多种视角的优势。从叙事结构上看,电视剧《暗算》中三个故事的开端各有特色,都根据故事的需要艺术性地开始了故事;电视剧将小说故事的主要情节线抽离出来,进行了必要的改造和强化,丰富了故事情节,塑造了更为生动的人物形象;电视剧还通过层层悬念的巧妙设置,激发了观众的好奇心,调动观众的情绪;而电视剧的结局更是进行了精心的设计,极富审美创造力。从由文本小说到电视艺术的叙事转换来看,电视剧《暗算》不仅使小说文学中的文字语言,呈现出生动、逼真、直观的电视画面,而且运用蒙太奇文化承载了文学语言的深刻性,其影像语言经过精心的设计,具有很高的艺术水平。
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