聊城大学音乐与舞蹈学院
摘要：浪漫主义时期在西方音乐发展史上占有非常重要的地位，这个时期出现了一大批震烁古今的音乐家，而肖邦则是这些伟大音乐家中举足轻重的一位。肖邦一声创作了大量的钢琴作品，其中又以四首“叙事曲”最为著名，他将声乐与器乐的特点有机地结合，创作出篇幅宏伟，故事性极强的钢琴叙事曲体裁，为钢琴作品创作开辟出一块新的天地。肖邦《第一叙事曲》是钢琴叙事曲的开山之作，表现出强烈的爱国主义情感，是一篇史诗巨制，是一出扣人心弦的戏剧，是世界钢琴艺术史不可获缺的经典。
关键词：《第一叙事曲》；肖邦；叙事曲
肖邦（1810.3.1—1849.10.17），波兰著名作曲家，钢琴家。肖邦是音乐史上最具影响力的钢琴作曲家之一，19世纪浪漫主义音乐代表人物，是波兰音乐的灵魂。被后世的人们成为“钢琴诗人”，“花丛中的大炮”。
一、叙事曲
叙事曲一般指富有叙事性、戏剧性的独唱或独奏曲，是对故事的描述。叙事曲一词源出拉丁文ballare，意为跳舞，最初是一种舞蹈歌曲。14世纪以后，只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国各国成为独唱或复调叙事歌曲的通称。叙事曲和叙事歌曲一样具有叙事性，也就是说曲调富有语言表现力，好像讲故事一般侃侃而谈，内容多取材于民间史诗、古老传说和文学作品。
二、肖邦《第一叙事曲》创作背景
作为音乐史上第一首叙事曲体裁的钢琴曲，创作于1831～1835年的《第一叙事曲》集中体现了肖邦热忱的爱国主义情怀和内心对祖国境遇的强烈挣扎，音乐情感表现力极强，故事性丰富，体现出民族性。时值波兰被沙俄占领，看到祖国日日处在水深火热之中，肖邦内心久久不能平静，强烈的爱国主义情感对他的创作产生深刻影响。有人认为这首叙事曲是取材于波兰流亡诗人密茨凯维茨的《格拉辛娜》，但绝大多数认同是在《康拉德·华伦洛德》的影响下创作了该曲。
《g小调叙事曲》是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国听到波兰起义的消息，内心十分挣扎，从而借古喻今，通过对英雄的歌颂，鼓励波兰人民为国家独立而奋斗。而肖邦在这首曲子中所体现的民族性与爱国主义情感，成为支持波兰人民抗争到底的不竭动力和精神支柱。
《第一叙事曲》作于肖邦艺术创作的鼎盛时期，全曲都折射出肖邦对音乐旋律、和声、织体以及音乐表现力无与伦比的掌控能力，体现出肖邦独特且极富有个性的创作风格，是一首集大成之作。
三、肖邦《第一叙事曲》结构分析
g小调《第一叙事曲》op.23，创作于1831年～1835年在巴黎流亡期间，作者是波兰著名作曲家，钢琴演奏家肖邦，全曲可依次分为呈示部，展开部，再现部。
(一)呈示部结构分析
1.全曲开端的引子是乐曲展现给人们的第一印象，起到渲染铺垫的作用，节奏比较自由，织体看似简单但极具方向性，是整个叙事曲的“开场白”，以略带悲伤的曲调结束，仿佛一位老人拨动着琴弦叙述着悲苦的历史，引发人们无限的想象。2.主部，主部主题在g和声小调上，反复使用引子中叹息般的下行音调，好像是作者回忆起悲伤的往事，回忆起祖国的苦难经历，延续了引子沉重悲伤的感情。3.连接部，可分为三部分，第一部分是主部的补充，通过切分效果使音乐情绪紧张起来；第二部分通过转调，获得了更广阔的发展空间；第三部分通过半终止和声结构使得连接部形成不断开放的趋势，更加显著的体现出承上启下的功能，通过链接部的不断叠加，所有的哀怨，愤恨都如同暴风骤雨般倾泻。4.副部主题与主部主题在音调上存在派生关系，二者都以Ⅴ13—Ⅰ的收拢性完全终止结束。尽管如此，二者在色彩上和性格上还是存在对比的。副部主题在以Ⅵ级音为主音的bE大调上，主题柔和安宁，明朗舒展和宽广平静，处处充满着对幸福生活的渴望与追求。右手柔美舒展的旋律第一时间吸引了听者，左手的分解和弦使乐句更加具有可听性。5.结束部在音调和节奏上引用了主部主题的材料，后来运用bE旋律大调的降六级和降七级音，使音乐获得柔和的小调色彩。最后，在a和声小调的开放性结构中迎接展开部的到来。
(二)展开部结构分析
1.展开的主部，利用呈示的主部材料进行自由变奏。从bE旋大调转到下属方向的a小调，使抒情，歌唱的主部主题进入叙事性的发展段落。持续低音的出现代表着作曲家在等待下一个主题的浮现。2.展开的副部，通过主题变形的手法对呈示部的副部施加变化。呈示部副部主题由于使用pp的强弱记号而显得单薄柔弱，展开部副部主题使用ff的标记而产生粗犷豪壮的音乐气魄。在伴奏织体上，前者以简单分解的和弦单音为主，后者以复杂的柱式三音，四音，五音和弦与八度音程的交替进行为特点。所以，悠长缓慢，平缓柔和的呈示部副部主题变成了活泼有力，充满英雄主义气魄的展开部副部主题。3.展开部的插部，由于乐曲的展开部出现了新的主题而产生。在插部中旋律变得模糊，仿佛被大洪流推动向前、势不可挡。经过一个极宽音域的下降音阶后，进入再现部。
(三)再现部结构分析
1.再现的副部主题，在音区上往高音区作适当扩张，所以音色上更显明朗。在力度方面，强烈与微弱形成鲜明的对比。2.再现的结束部，在不变的bE旋律大调上保持大致相同的和声布局和宁静的音乐气息，这种诉说的力度更加肯定有力。在再现主部之前已出现了反复强调呈示部主部主题的旋律音调，预示了再现主部也将出现。3.再现的主部，再现部的主部主题有变化再现和压缩的现象。此外，再现主部在g和声小调上进行，这与呈示部的主部主题是一致的。和声上，再现主部也基本按照ⅰ—Ⅴ—ⅰ的功能序进。和声中属持续低音的延续，使得他它似乎变得更加沉重慌张，之后采用新的主题材料，回到引子的4/4拍结构，具有较大的规模和独立展开的性质。最后的八度音阶由慢到快的弹奏，像一声晴天霹雳代表着英雄史诗般人生的结束。
肖邦的g小调《第一叙事曲》规模宏大、情感丰富、技巧娴熟、特点鲜明，具有史诗性、戏剧性，具有广阔的交响性发展。在横向范围上具有拱形对称的结构；从纵向范围上看，又是以奏鸣曲式的结构来组织材料。因此，该曲是具有“纵向交混”特点的奏鸣曲式。作曲家通过这种特殊的曲式结构来承载叙事曲这一新型体裁，历史证明这是正确的选择。
结语
总而言之，肖邦的g小调《第一叙事曲》是钢琴作品史上第一部叙事曲体裁的作品，体现出了肖邦敢于创新的写作手法，细腻的情感表达，独特的创作思路。从此曲中完全可以看出，肖邦对钢琴叙事曲独特的见解与诠释以其独特的叙事性特征，充分体现了肖邦对于音乐形象的准确把握、对音乐技巧的娴熟运用、对内心情感的巧妙抒发、对浪漫主义音乐风格的完美表达。他不仅为西方音乐的发展起到重要的作用，更为世界音乐的发展做出了重要的贡献。
参考文献：
[1]扬·艾凯尔，肖邦钢琴作品全集[M].上海音乐出版社，2009（1）.
[2]钱仁康，肖邦叙事曲解读[M].人民音乐出版社，2006（1）.