（上海工程技术大学，上海201620）
在中国纪实摄影发展至今，已经不单单成为一种艺术的表现形式，摄影师也不再是一个单纯的艺术家，而是从艺术的角度来看待整个社会，从中发现社会现状，以独立的角度来客观地对世界进行评论和描述，将他关注的事件不做修饰地完整地展现于世人面前。纪实摄影是用来记录当下的社会的，它不仅仅是对于事件的聚焦，更多的是摄影师通过纪实摄影的手法，通过真实的照片来还原事件本身，增强了纪实摄影本身的表现力。
人文关怀在纪实摄影中的作用
纪实摄影已经成为当代中国摄影中一种不可或缺的摄影形态，记录事件作为纪实摄影的基础，摄影师们在其基础上增加了自身对于社会事件的判断与看法，并将这些判断与看法通过照片的形式展现于世人面前，表现出了摄影师对当代社会人类生存状况的关怀，也引发了社会各界人士对于这个社会，对于人性的深层次的思考，因此，在纪实摄影中所记录的事件能否得到世人的关心引发世人的关注，人文关怀有着至关重要的决定性作用。
解海龙所拍摄的《希望工程》是纪实摄影中最具有影响力的作品之一。解海龙通过自身的经历，将自己的所见所闻通过照片的表达形式展现给世人看，引发了各界人士的广泛关注，而“希望工程”也通过这一组照片得到了巨大的改善，希望工程也被大众所熟知。这一现象的结果就是为中国农村青少年的教育资源问题带来了极大的改善。对于社会而言，这无疑是社会进步的一大表现，是人类对于自身以外的人关注、关心、关爱的具体表现，使得更多的人在开始关心他人的生活状况。而对于解海龙本人而言，他得到不仅仅是名声，荣誉和钱财，更多的是在精神层面的提升，他通过纪实摄影，学会了当代人类生存状况的思考，学会了对生命的尊重，学会了对人性的追求。解海龙对于中国贫困农村教育现状作出的贡献是巨大的。
卢广通过《关注中国污染》获得尤金·史密斯人道主义奖，也是第一位获得此奖的中国大陆人。2003年，凭借《艾滋病村》获得了荷赛奖，他是中国获得国际奖项最高的纪实摄影师之一，却被称为纪实摄影中的另类。卢广所拍摄的纪实摄影照片中，都是以揭露社会阴暗面为主。很多人认为卢广是一位不合格的摄影师，因为当卢广在拍摄以“吸毒”为主题的影集时，他出卖了信任他的吸毒者，将他们的生活写照拿去牟利，赢取功名，而卢广也没有否认，因为他知道他确实这么做了，但是他也不后悔，因为他知道他是在做一件正确的事情。卢广拍摄了很多苦难群体，例如西部大淘金、吸毒贩毒人群、血吸虫病等等。他不仅仅将这些社会的阴暗面带到了大众的面前，引起社会的关注，他更多的，是希望这个社会的人类能够关注他们，帮助他们，也确实，通过卢广的努力，产生了很多积极的结果，为中国的环境做出了贡献，也改善了艾滋病患者无助的局面，使得社会往一个美好的方向前进，而不是将这些阴暗面深埋任其肆意地成长与传播。
人文关怀在纪实摄影中的价值
在纪实摄影中，摄影师常常会为自己的照片赋予人文关怀的力量，如上文所提到的例子中，每一位摄影师在拍摄的过程中，或多或少都带着一些情愫，站在当事人或是站在批判者或是其他角度来进行拍摄，在这过程中，他们的影像就拥有了人文关怀，而这些人文关怀伴随着照片，传递给了每一个观赏照片的人，从而使观赏者自发地讨论照片中被拍摄者所处环境、生活状况等，进而自发地去对其进行帮助。可见人文关怀在纪实摄影中，无形地为纪实摄影作品增加了价值。
从摄影师的角度来说，在拍摄过程中，人文关怀对他们而言最重要的就是“关注他人”和“尊重他人”。当摄影师意识到或是发现了一种社会现象并对其进行关注，追溯问题的根源，时时刻刻关注事件的发展动向并对其跟踪拍摄，在拍摄的同时，也应当尊重拍摄对象的意愿，是否愿意被拍摄对于他们来说可能是唯一的问题。
从观赏者的角度来说，人文关怀的作用就多了很多，关注他人、关心他人、爱护他人、尊重他人都是他们的选择。当一些社会问题或是社会现状被揭露以后，尤其是那些不被常人所熟知的社会问题被揭露以后，观赏者是选择忽视还是自发地去通过自己力所能及的途径来对其进行帮助和改善是观赏者自身的问题，而这也是人文关怀在纪实摄影中的价值体现。人文关怀不仅仅为摄影师提供了拍摄的理由，也为观赏者提供了了解照片中所展现的事件的机会，将原本他人所不熟知的景象带到世人的面前，从而推动社会的发展和进步。
纪实摄影的一大特点是其照片的真实性，也因为这一特点，纪实摄影所记录下来的照片具有一定的历史价值，而单一的纪实摄影照片不足以打动观赏者，观赏者往往只会把它作为一种历史存留影像来看待，而不是一件历史事件。但在摄影师赋予照片人文关怀以后，将这种人文关怀传递给后人，使后人自发地对照片中的景象作出反应，不仅仅将它作为一张照片，而是作为一个历史进程来看待，并会自发地对这一照片背后的故事进行深入的了解。
纪实摄影与人文关怀相结合，通过照片的形式向大众传递信息，在保证真实的前提下，更加艺术化地再现现实生活，不仅仅是揭开了现实社会中存在的社会问题，揭示了人性的复杂，也表现了世间的温情冷暖。人文关怀在纪实摄影中的价值，对当时的人来说，是改善当时的生存环境、解决当时的社会问题、感受当时自己力所不能及的地方的美好。而对于后人来说，更多的或许是“教导”，这也与“纪实摄影”中“纪实”二字的来源“docere”，意味“教育”相符合。让后人铭记这段历史，从中获得教育。
纪实摄影师赋予自己照片的人文关怀起到一个“老师”的作用，带领着观赏者一步步深入了解他人的生存状况或是现有的社会现象，同时使人自发地产生人文关怀，面对自己所不熟知的事件是选择干预还是选择忽视，无论是选择敢于还是忽视，对他个人而已，都在不同程度上产生了人文关怀。人文关怀在纪实摄影中的价值也由此得到了充分的展现。
人文关怀在纪实摄影中存在的问题
很多纪实摄影师想通过自己的镜头向世人展示社会现象和社会问题，他们满怀着对社会的人文关怀，怀揣着一种高度的责任感，充满着批判精神，然而问题也随之产生。很多纪实摄影师所拍摄的照片都以社会的阴暗面为主，将一些大众所不愿提及的事物搬上台面来讲，在这其中，哪些算是社会的阴暗面，而定义社会阴暗面的标准又是什么，而负责记录这些的纪实摄影师们，又是抱以何种心态去进行拍摄的呢？是单纯地从个人道德角度出发，还是怀着猎奇的心态去的？是否拥有一个纪实摄影师该有的独立的人格立场？是为了通过这些照片博人眼球追求名利，还是一心想为这个社会献出一份微薄之力？在拍摄的过程中，尺度又该如何把握，这究竟是一种侵入剥削还是对人的尊重？这些种种问题是当代纪实摄影师所需要进行思考的问题，也是纪实摄影师需要对自身思想、人格、价值观所进行的评估问题。在进行批判性的纪实摄影时，必然会有反对的声音，这对于纪实摄影的勇气和毅力也是一项挑战，因为他所拍摄的对象，很可能牵动着政治问题和他人的利益问题。
对于纪实摄影师而言，他们所面临的问题有很多，自身的道德问题，如何面对社会上部分人员对他们的指责，面对一些场景是否要进行拍摄等等一系列难以抉择的问题，但无论如何，那些勇敢面对这一切的纪实摄影师都充分地体现了自身的人文关怀，有勇气选择探寻社会中存在的问题，有意向为生存状况不良好的人进行呼吁，对于纪实摄影师而言，这些都是人文关怀的体现。