论文摘要
奏鸣曲是钢琴大型乐曲的重要体裁,自巴洛克时期,就有大量的键盘奏鸣曲出现;古典派时期钢琴奏鸣曲创作不断完善并达到顶峰;进入浪漫派时期,钢琴奏鸣曲的创作虽逐渐减少,但仍不乏优秀作品问世。作为钢琴音乐的重要体裁,为数众多的钢琴奏鸣曲作品,其奏鸣曲曲式结构虽相同,但其内容、风格、规模大小、演奏方法却很不一样,时代不同,其音乐语汇也各具特色。数量众多的作品、丰富的艺术内涵和多样的艺术风格,为钢琴奏鸣曲的艺术研究提供了广阔空间,值得进一步深入加以探讨。贝多芬是奏鸣曲创作的大师,早期继承了维也纳古典乐派奏鸣曲创作的传统,中期有所创新,晚期开创了新的奏鸣曲创作风格,其创作的三十二首钢琴奏鸣曲堪称主调音乐钢琴曲的“新约全书”;舒伯特是浪漫派奏鸣曲的代表人之一,他继承了贝多芬的奏鸣曲创作风格,同时也有自己鲜明的音乐特征,有大约二十二首钢琴奏鸣曲问世;而作为浪漫派中期创作代表的肖邦,钢琴奏鸣曲虽只写了三首,但其地位却十分重要。从某种意义上讲,从贝多芬到肖邦,可以浓缩地反映出奏鸣曲由古典派到浪漫派发展演变的概貌。本文选取上述三位作曲家的三首代表作品进行对比研究,力求勾画出奏鸣曲由古典派向浪漫派发展演变的历史轨迹,从而,充分把握两种乐派奏鸣曲的不同艺术特色和风格,深化对钢琴奏鸣曲艺术发展、创作及演奏的认识。本文的研究,以三首奏鸣曲的创作分析为基础,分别以三首乐曲的第一乐章为主要例证,通过比较分析,重在阐明其在曲式结构和演奏上的异同之处。
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