论文摘要
对于绘画而言,色彩的运用是视觉艺术表现的基本问题之一,而黑与白在中国传统文人看来,是最具魅力的基础色彩。“五色令人目盲”,惟“运墨而五色具”,我国的传统国画家对“水墨黑白”情有独钟。本文以辨证的观点论述中国画的黑白与木版画黑白的交叉性关系。来分析中国画与木版画在黑白布局和黑白处理上相互借鉴的可行性的探讨。本课题的研究,从中国画、木版画的发展史、艺术特色、发展原因,并且以中国画的黑白与木板画黑白的交叉关系作为切入点,从中国画与木版画黑白的交叉性关系中,找出它们的共性与差异,从中国的传统哲学思想、民族审美心理,分析“中国画黑白”分布依据及具体运用。从而体现出“黑白”在中国绘画中独有的意义。中国画以笔墨体现其精神内涵,木版画体现的黑白精神的内涵是掌握运用黑白对比的规律。说到中国画与木版画就离不开黑与白,黑白艺术语言是木版画的灵魂,是中国画的笔墨美学文化的基础。黑白在中国画与木版画艺术中都有完善系统的表现方法和技巧。中国画“黑白”与中国传统文人精神的紧密联系,其作画技法以及黑白处理之微妙和木版画黑白处理上有着很多相似与不同等等。这一切都给我们提供了重要启示。对中国画与木版画黑白交叉关系的研究,是对黑白艺术的再认识。研究中国画黑白与木版画黑白差异性的根源,就要用发展变化的角度去发掘,要用现代思维和现代审美需求去探寻其它们的差异与共性。中国画传统中,水墨黑白久已为人注意,正确认识中国画及其传统,已成为当今画坛所必须正视的问题。改革开放以来随着西方文化的涌入,中国画面临着传统与现代思想的交锋。文化上的相互渗透势在必行,在这个过程中,现代中国人的价值取向与审美观随之发生了很大的变化。以往传统的中国画那特有的艺术语言与现代大众群体的审美观距离越来越远。保持艺术的文化倾向性,成为人们普遍关心的问题。而黑白色调中性艺术的持续存在和发展,也就成为这个色彩世界中的一种特有的个性艺术,但是却能给人视觉的冲击。正是黑白木版画特有的语言符号特征的朴素,直率的坚强个性,平面装饰性、抽象性、与现代人的审美观产生了共鸣。本文试图通过对立统一辩证方法对中国画的黑白与黑白木板画解剖分析研究。找出中国画与木刻版画黑白的交叉性关系,因此借鉴黑白木刻版画黑白的处理方法,对国画画面墨色的分布有极大的参考价值,更丰富了国画的表现能力,以期对“黑白”的探索有所助益。作为我今后中国画研究方向。