莫扎特与普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格之比较

论文摘要

本文是古典主义时期作曲家莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》与浪漫主义时期作曲家普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中女高音角色——伯爵夫人和巧巧桑及其咏叹调的分析与研究。通过对两位作曲家的社会背景和创作历程,对他们的歌剧创作风格进行比较分析,并以莫扎特和普契尼歌剧中女性人物的创作风格为切入点,比较两部歌剧中女高音咏叹调演唱风格,对他们歌剧中经典曲目的演唱技巧进行探究,总结出演唱莫扎特和普契尼歌剧应该具备的能力和条件。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 莫扎特和普契尼的生平和歌剧创作特点
• 1.1 莫扎特的生平及歌剧创作
• 1.1.1 莫扎特生平
• 1.1.2 莫扎特的歌剧创作
• 1.2 普契尼的生平及歌剧创作
• 1.2.1 普契尼生平
• 1.2.2 普契尼歌剧创作特点
• 第二章《费加罗的婚礼》《蝴蝶夫人》剧情介绍与创作背景
• 2.1 《费解罗的婚礼》剧情介绍与创作背景
• 2.2 《蝴蝶夫人》剧情介绍与创作背景
• 第三章、莫扎特和普契尼歌剧中女性角色塑造手段的比较
• 3.1 莫扎特笔下的女性人物角色——伯爵夫人
• 3.2 普契尼笔下的女性人物角色——蝴蝶夫人
• 3.3 两位作曲家创作风格的比较
• 3.3.1 两位作曲家创作风格的不同之处
• 3.3.2 两位作曲家创作风格的相似之处
• 第四章、两部歌剧经典曲目的分析
• 4.1 伯爵夫人的咏叹调及演唱提示
• 4.1.1 《求爱神给我安慰》
• 4.1.2 《那里去了，美好时光》
• 4.2 蝴蝶夫人的咏叹调及演唱提示
• 结论
• 参考文献
• 致谢