论美声唱法与流行唱法的异同

论文摘要

多年以前直至今日,不少人都把美声唱法与流行唱法截然区分开来,把它们划分得界限分明。其实无论美声唱法还是流行唱法,其技法都包括在声乐这个范畴里面。因此,我希望通过此篇对两种唱法进行比较的论文来阐述我个人的观点并且丰富自己对声乐艺术更深更广的认知,在今后的实践过程中奠定较为坚实的理论基础。第一章,引言,主要论述了本课题的研究目的、意义、研究现状和本研究要解决的问题。第二章,美声唱法。本章分为三个部分：第一部分简述美声唱法的起源和发展。第二部分简述美声唱法的演唱特点和技巧。第三部分简述美声唱法的风格。第三章,流行唱法。本章从流行唱法的起源、发展、演唱特点与技巧风格上做了相应的说明与阐述。流行音乐源于西方,它是19世纪的产物,在20世纪的前几十年得到迅速发展。西方尤其是欧美发达国家的流行音乐在世界上占有重要位置。它包括所有民间音乐种类,发展风格也不受局限性,它是随着当时社会的发展而不断产生变化的。第四章,论述了美声唱法与流行唱法的异同。本章分为三个部分：第一部分阐述了美声唱法与流行唱法嗓音运用上的异同,从气息、音色、共鸣、喉位、声带、咬字方面分别进行阐述。第二部分论述了两种唱法表演风格上的异同,从水土、语言的原因以及民族历史的原因对这种差异进行了分析。第三部分论述了教学特点的异同,从两种唱法所需声音与风格的不同制定不同的教学方案,从声线的运用与吐字的训练上进行针对练习。第五章,论述了美声唱法与流行唱法的融合。无论是美声唱法还是流行唱法,它们在我国当代音乐文化生活中这种相互并存,争奇斗妍而又各领风骚的现状说明：唱法仅仅只是一种歌唱的载体和手段,各种不同的唱法及流派的审美价值,只有在相互比较中存在,在相互并存中凸显,所谓“越是民族的,就越是世界的”。第六章,浅谈我对“美”“流”唱法研究的体会。这部分主要是通过自己在平时的比赛、演出、训练方面,结合自身的特点,对两种唱法提出自己的见解与看法,是一种实践与理论的结合,正因为唱法的不同,我们才可以有更多的视听体验,才可以感受到音乐世界中的丰富多彩。最后是结语部分,主要是对上述几个章节的简要概括,对美声唱法与流行唱法提出了展望新的总结。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 引言
• 1.1 本课题的研究目的与意义
• 1.2 本课题的研究现状
• 第2章 美声唱法
• 2.1 简述美声唱法的起源与发展
• 2.2 简述美声唱法的演唱特点与技巧
• 2.2.1 "通"
• 2.2.2 "实"
• 2.2.3 "圆"
• 2.2.4 "亮"
• 2.2.5 "纯"
• 2.2.6 "松"
• 2.2.7 "活"
• 2.3 简述美声唱法的风格
• 第3章 流行唱法
• 3.1 简述流行唱法的起源与发展
• 3.2 简述流行唱法的特点与技巧
• 3.3 简述流行唱法的风格
• 第4章 比较美声唱法与流行唱法的异同
• 4.1 嗓音运上的异同
• 4.1.1 呼吸
• 4.1.2 发声方法和音色
• 4.1.3 音量的差异
• 4.1.4 共鸣方面
• 4.1.5 喉位方面
• 4.1.6 声带方面
• 4.1.7 咬字方面
• 4.2 表演风格的异同
• 4.2.1 水土、语言的原因
• 4.2.2 民族历史的原因
• 4.2.3 关于美声唱法的表演风格
• 4.2.4 关于通俗唱法的表演风格
• 4.3 教学特点的异同
• 4.3.1 美声唱法的教学特点
• 4.3.2 流行唱法的教学特点
• 第5章 美声唱法与流行唱法的融合
• 5.1 流行唱法对美声唱法的借鉴
• 5.2 美声唱法的流行化
• 5.3 跨界音乐——美声唱法与流行唱法的融合
• 5.3.1 跨界音乐的界定
• 5.3.2 莎拉"布莱曼歌曲中的跨界音乐现象
• 5.3.3 跨界风格对中国音乐界的影响
• 第6章 浅谈我对"美""流"唱法研究的体会
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 攻读学位期间的研究成果