辟斯顿组曲《奇妙的长笛手》“新古典主义”音乐观念研究

论文摘要

沃尔特·辟斯顿(Walter Piston,1894—1976)是20世纪美国杰出的作曲家、音乐理论家和音乐教育家,也是美国新古典主义音乐的代表人物之一。作为音乐理论家,辟斯顿在我国早已闻名久矣。早在1951年,我国就已经出版了辟斯顿的《和声学》中文译本,后又出版了该书的修订本(上海新文艺出版社1951年版和人民音乐出版社1978年版,韦陈宝译),该书对20世纪后半叶学习西方传统和声学体系的人们提供了很大帮助,对我国专业音乐的发展也产生重大影响。但是,对于作曲家的辟斯顿,我国的大部分业余音乐爱好者至今还不太熟悉,他创作的作品在我国流传的很少,然而这并不能遮掩辟斯顿的音乐成就。辟斯顿一生创作了大量音乐作品,涉及到交响曲、协奏曲、室内乐等大型音乐体裁。他的作品既有传统古典主义音乐的痕迹,又蕴含有丰富的地方音乐特色,并运用现代音乐创作技法进行创作,形成了自己独树一帜的音乐风格,对美国专业音乐创作的发展具有巨大的推动作用。芭蕾舞组曲《奇妙的长笛手》是辟斯顿所有音乐作品中演奏最多、最流行的精美绝伦之作,也是他个人风格最典型的代表。1940年,这部组曲在美国首演,并引起巨大轰动,它从此成为美国当代不朽的音乐作品之一。虽然这部作品是辟斯顿早期所作,但它却有着里程碑式的意义,充分体现出辟斯顿传统与现代紧密结合的创作观念。本文主要以《奇妙的长笛手》为研究对象,通过分析这部作品的结构、和声、曲式、旋律、配器等方面的音乐特点,来阐述和揭示辟斯顿的音乐创作理念。全文主体由引言、三个章节、结语五个部分组成。引言部分是关于本课题的学术价值、国内外研究现状、研究思路和方法的陈述。文中指出笔者选择此课题的目的和意义,并对目前此课题在国内外已有的研究成果与不足进行了综述。第一章为简要回顾辟斯顿的生平及芭蕾舞组曲的基本概况。首先介绍了辟斯顿的人生经历、音乐创作方面的成就,而后从创作背景和故事梗概两个方面论述了芭蕾舞组曲的基本概况。第二章对芭蕾舞组曲《奇妙的长笛手》进行全面音乐本体分析,辟斯顿早期创作的芭蕾舞组曲《奇妙的长笛手》是一部有标题、有调性且音乐形象鲜明的典范之作。这部作品是诠释辟斯顿“新古典主义”音乐观念最具代表性的音乐作品,也是我们理解辟斯顿“新古典主义”音乐观念的音乐载体。本章论述了作品音乐结构、配器、和声、旋律、节奏等各个方面的特点,从而总结出这部作品的创作技法特点。第三章是对辟斯顿《奇妙的长笛手》的“新古典主义”音乐观念内涵进行宏观分析。通过第二章对这部作品的全面音乐分析,本章从古典传统的回归、现代音乐语言的运用及音乐观念的来源三个部分对《奇妙的长笛手》的“新古典主义”音乐观念进行全面详细地阐述。结语部分阐述了辟斯顿“新古典主义”音乐观念的影响以及辟斯顿承前启后的历史地位,指出了辟斯顿新古典主义音乐观念对美国乃至世界音乐发展产生的深远影响。文章充分肯定了辟斯顿在音乐发展史上承前启后的历史地位,并力求对辟斯顿有更为全面和深刻的理论认识。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 一、研究目的及意义
• 二、国内外研究现状
• 三、研究思路与方法
• 第一章 辟斯顿的生平与创作
• 第一节 辟斯顿的人生
• 第二节 辟斯顿的创作及理论著述
• 第三节 芭蕾舞组曲《奇妙的长笛手》的创作
• 第二章 芭蕾舞组曲《奇妙的长笛手》的创作特征
• 第一节 传统与现代相结合的结构
• 第二节 宽广、迷人的旋律特质
• 第三节 20 世纪初的现代和声语汇
• 第四节 浪漫主义时期的配器风格
• 第三章 《奇妙的长笛手》的“新古典主义”音乐观念
• 第一节 古典主义传统的回归
• 第二节 现代音乐语言的运用
• 第三节 “新古典主义”音乐观念的来源
• 结语
• 一、辟斯顿“新古典主义”音乐观念的影响
• 二、辟斯顿承前启后的历史地位
• 注释
• 参考文献
• 攻读硕士期间发表的学术论文
• 致谢