壮族土司墓葬石刻艺术研究 ——以岑瑛及许夫人墓葬石刻为例

论文摘要

土司制度是宋元明清时期封建中央王朝对边疆少数民族地区施行的一种“以夷制夷”的政治制度和民族政策,广西壮族地区是封建王朝推行土司统治的重要地区之一。在土司制度下,土司既是中央封建王朝的代理人,又是地方民族的统治者。各地土司凭据其独霸一方的权力,不仅修建规模宏大、华丽气派的官署衙门,而且还仿效中原封建帝王将相的陵墓形式,为死去的土司修建豪华的陵墓,以显示其显赫的权势和高贵的社会地位。陵墓甬道两边所立的石刻群像,布局严谨对称、造型美观独特,工艺精巧别致,具有重要的历史、文化和艺术价值,是土司时代壮族留下的一份宝贵的历史文化遗产。过去,史学界主要注重于土司制度本身的研究,对于土司墓葬制度特别是石刻艺术、美学价值、社会功能等问题则很少涉及。本文针对以往研究的缺环,对明清时期壮族土司陵墓前的石刻艺术进行系统的研究,旨在揭示土司石刻艺术的风格、文化内涵、美学价值及文化功能,对于丰富和深化土司制度及其文化的研究,增进人们对壮族石刻艺术的特点、风格与美学价值的认识,促进土司文化的保护与开发,增强民族自信心和文化自觉,振奋民族精神,都有重要的历史意义和现实意义。本文运用历史学、民族学、文化人类学、美学等多学科综合研究的方法和多维的视野,通过田野考察收集的资料,结合相关的文献资料,采用理论关照与具体分析相结合、宏观阐述与个案解读相结合的方法,对壮族地区土司墓葬石刻的保存现状、墓主身份、石刻种类、布局、造型、雕刻工艺、艺术风格、文化内涵、美学与审美价值、社会与文化功能等问题进行全面系统的研究与揭示。本文是首次对土司石刻艺术的系统研究,故其成果具有原创性、开拓性和创新性的特点与价值。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 1 绪论
• 1.1 研究对象和范围
• 1.2 研究现状评述
• 1.2.1 国内研究现状
• 1.2.1.1 壮族土司制度的研究
• 1.2.1.2 关于墓葬石刻的研究
• 1.2.2 国外研究现状
• 1.3 研究目的和意义
• 1.3.1 研究目的
• 1.3.2 研究意义
• 1.4 理论关照、资料来源
• 1.4.1 理论关照
• 1.4.2 资料来源
• 2 壮族土司墓葬石刻概况
• 2.1 壮族土司石刻基本概况
• 2.2 调查点的石刻概况
• 2.2.1 岑瑛墓葬石刻
• 2.2.1.1 墓葬的位置及其自然环境
• 2.2.1.2 墓葬石刻保存现状
• 2.2.1.3 墓主身份及其族属
• 2.2.1.4 石刻种类及布局
• 2.2.1.5 石刻工艺及其特点
• 2.2.2 万承土司夫人墓石刻概况
• 2.2.2.1 墓葬的位置及其自然环境
• 2.2.2.2 墓葬保存现状
• 2.2.2.3 墓主身份及其族属
• 2.2.2.4 墓葬石刻种类及布局形式
• 2.2.2.5 墓葬石刻工艺及特点
• 3 土司墓葬石刻造型艺术
• 3.1 岑瑛墓石刻的造型艺术
• 3.1.1 石马造型艺术
• 3.1.2 石羊造型艺术
• 3.1.3 石龟造型艺术
• 3.1.4 石狮造型艺术
• 3.1.5 石虎造型艺术
• 3.1.6 龙形怪兽造型艺术
• 3.1.7 石人造型艺术
• 3.1.8 石柱造型艺术
• 3.2 万承土司夫人墓石刻造型艺术
• 3.2.1 瑞兽的造型艺术
• 3.2.2 鸟类的造型艺术
• 3.2.3 猛兽的造型艺术
• 3.2.4 驯兽的造型艺术
• 3.2.5 天体的造型艺术
• 4 土司墓葬石刻的文化内涵
• 4.1 石刻的设置表现壮族祖先崇拜观念
• 4.2 石刻布局反映的壮族宇宙观
• 4.3 石刻形象反映的动物崇拜
• 4.3.1 蛇·龙崇拜
• 4.2.2 鸟崇拜
• 4.2.3 牛崇拜
• 4.2.4 鹿崇拜
• 4.4.5 太阳崇拜
• 5 壮族土司墓石刻艺术的美学与审美价值
• 5.1 石刻的形式美
• 5.1.1 石刻对称的排列与布局的形式美
• 5.1.2 石刻的种类与组合所体现的形式美
• 5.1.3 石刻既凝重又活泼的造型所体现的形式美
• 5.1.4 石刻精湛的雕刻工艺所体现的形式美
• 5.2 石刻的内涵美
• 5.2.1 石刻的布局所体现的圆柔与方刚之美
• 5.2.2 石刻的造型所体现的传神之美
• 5.2.3 石刻的功能与功利所体现的神圣之美
• 5.2.4 石刻造型多样体现壮族文化的包容之美
• 6 壮族土司墓葬石刻的社会功能
• 6.1 土司身份和社会地位的显示功能
• 6.2 壮族文化的认知和传承功能
• 6.3 壮族石刻艺术的展示和欣赏功能
• 7 结语
• 参考文献
• 附录
• 致谢
• 攻读学位期间发表的学术论文目录