大语境下土族题材影视发展研究

论文摘要

目前,中国电影总的发展态势蒸蒸日上,但作为中国特色的少数民族电影却受到冷落,近年来虽然也有一批优秀的少数民族电影问世,但在庞大的中国电影市场中仍是“沧海一粟”,少数民族中的人口稀少民族更是无人问津。针对这一现象,笔者以土族为研究对象,结合具体的影视作品,运用影视理论及相关方法,探讨土族悠久的历史文化背景、宗教信仰、民族价值观,以及独特生产方式孕育下的土族民俗,突出影视对土族文化传承及土族原生态文化保护的重要意义,及土族独特的文化个性与影视艺术间的双向互补关系。土族文化丰富多样,文学艺术绚丽多彩、在藏传佛教和土族家神崇拜影响下的个性鲜明的人物形象、以独特民俗为背景的典型环境、古老神秘的原生态文化、说唱艺术、民间歌谣等与影视艺术视听结合的表现方法相吻合,具有得天独厚的影视潜质。但鉴于种种原因,土族影视艺术的发展令人担忧,针对土族影视作品匮乏这一现实问题给予全面、合理的分析,并深入挖掘土族潜在的影视资源,为少数民族题材影视创作提供参照,引起社会各界对“少小民族”的关注及支持。希望借助影视手段,在全球化背景中,民主与法制、公平与正义、关注人性与人权的大语境下,续写土族与时俱进的绚丽画卷是本论文的目的。论文最后探讨了少数民族影视在发展过程中出现的问题。通过实证研究,客观地分析少数民族电影匮乏或“登不了大雅之堂”的市场困境,由内而外、从主观到客观,多角度分析问题产生的原因,有针对性地提出了发展少数民族影视的对策建议。少数民族影视是中国影视艺术的有机组成部分,它不仅对少数民族生活或生产方式的记录,同时也是展现中国文化和民族精神的有效途径。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 第一章 导论
• 1.1 少数民族题材电影发展研究综述
• 1.2 土族影视艺术的发展现状
• 1.3 选题的目的与意义
• 1.3.1 选题目的
• 1.3.2 选题意义
• 1.4 研究方法
• 第二章 土族原生态文化与影视艺术
• 2.1 悠久的民族历史
• 2.2 古老的农耕文明
• 2.3 无文字民族的文化传承特征
• 2.4 日常生活样态的文化性与本体化
• 2.5 节庆习俗中的原生态文化内涵
• 2.6 古老的神舞：纪录片《年都乎的岁末》分析
• 2.6.1 娱神娱人的“邦”
• 2.6.2 神圣的巫舞——於菟
• 第三章 叙事性影视艺术资源
• 3.1 神话创世类影视艺术资源
• 3.2 具有史诗品格的古国影视题材
• 3.3 英雄传奇人物影视题材
• 3.4 丰富多彩的童话寓言题材
• 3.5 普通老百姓的生活故事
• 第四章 土族民俗与影视情结
• 4.1 土族民间文化中的多重信仰
• 4.2 民间文学中的土族民俗
• 4.3 土族电影《最后一盘水磨》
• 4.3.1 从小说到电影
• 4.3.2 影片故事梗概
• 4.4 影片中的民俗语镜及体现出的文化价值
• 4.4.1 生活民俗
• 4.4.1.1 饮食起居连锅炕
• 4.4.1.2 服饰文化
• 4.4.2 人生礼仪民俗
• 4.4.3 民间艺术
• 4.4.3.1 情感渲染
• 4.4.3.2 “花儿”对唱
• 4.4.4 民俗体现的文化价值
• 4.5 影片的叙事风格及美学特色
• 4.5.1 影片的叙事风格
• 4.5.1.1 开场为结局伏笔
• 4.5.1.2 推进人物关系的发展
• 4.5.1.3 情感极度压抑的爆发
• 4.5.1.4 让人欲哭无泪的结尾
• 4.5.2 影片的美学特色
• 第五章 土族题材影视作品发展对策分析
• 5.1 少数民族（土族）影片“走不出去”的原因
• 5.1.1 主流文化对少数民族题材影视的影响
• 5.1.2 商业利益成为少数民族影片匮乏的隐形杀手
• 5.1.3 少数民族题材影片给观众造成的思维定式（内因）
• 5.2 少数民族（土族）题材影视的生存策略
• 5.2.1 踏踏实实讲故事
• 5.2.2 突破文化樊篱,坚持科学发展
• 5.2.3 拓展商业渠道,实现艺术与社会效益之双赢
• 结语
• 参考文献
• 在学期间研究成果
• 致谢