格里格钢琴抒情小品中的民族特征与演奏探究

论文摘要

挪威作曲家爱德华.格里格(Edward Grieg,1843——1907)是挪威民族乐派的奠基人,同时也是十九世纪下半叶欧洲民族乐派中最有成就的作曲家之一。他致力于民族民间音乐的研究,通过对民族历史的歌颂,对祖国大自然和民间生活的艺术感受,创作出具有挪威民族特色和浓厚乡土气息的音乐。格里格自1867至1901年间陆续出版的钢琴独奏《抒情曲小品集》,以日记的形式,记载了作者三十多年中的所见、所闻及对生活的诸多感悟。格里格在其钢琴抒情小品中在旋律、和声、调式与调性等领域中做了新颖的探索与实验,充分体现了本民族音乐的创作理念,并以典型的挪威民间音乐的特性突出表现出来。本文从《格里格钢琴抒情小品集》谱例入手,通过格里格与其作品创作背景,音乐体裁与曲式结构分析,音乐创作特点的分析,演奏上的分析及格里格与其钢琴抒情小品的影响等,进行旋律、节奏、和声、调式调性的使用、风格特征、演奏技巧几个视角等方面的探索与分析,结合笔者的弹奏体会,通过分析格里格生平与其钢琴抒情小品的创作,重点了解和学习其演奏技巧,进而学习到19世纪北欧民族乐派的音乐创作风格、演奏技巧,及对二十世纪音乐的创新与贡献。全文共分三部分。第一部分,格里格钢琴抒情小品的创作背景。笔者通过分析格里格的生活背景、生平经历和民族主义思想形成和发展的过程,以及同时期作曲家和民族主义思想家对其的影响。以说明格里格作品中民族性特征的形成和特点第二部分,格里格钢琴抒情小品的音乐本体分析,重点通过剖析旋律、节奏、调式调性、和声中的民族性因素,阐释格里格钢琴抒情小品中的民族音乐创作理念和典型的挪威民族音乐特征。第三部分,格里格钢琴抒情小品中民族性特征在演奏与教学二度创作中的体现。笔者通过自己的演奏实践,结合谱例,对格里格钢琴抒情小品中的部分作品进行具体的二度创作分析。并从乐句划分、乐曲速度和力度的把握、触键与音色、踏板的运用等方面对演绎格里格钢琴抒情小品作了归纳和总结。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 第一章 格里格与其钢琴抒情小品的创作背景
• 一、格里格生平
• 二、格里格钢琴抒情小品创作背景
• （一） 历史背景
• （二） 挪威的民间音乐与舞蹈对格里格的艺术作品的影响
• 三、其他作曲家对格里格的影响
• 四、布尔、诺德拉克的民族主义思想的影响
• 第二章 格里格钢琴抒情小品民族性特征在乐曲中的体现
• 一、旋律中的民族性因素
• （一） 调式旋律
• （二） 半音化旋律
• （三） 片段的、音型化旋律
• 二、节奏中的民族性因素
• 三、调式调性中的民族性因素
• 四、和声中的民族性因素
• （一） 持续音与和弦的结合
• （二） 五度音的运用
• 第三章 格里格钢琴抒情小品演奏与教学中的二度创作
• 一、如何理解钢琴演绎的二度创造
• 二、以其中作品38 号为例，笔者通过个人的演奏实践
• （一） 《摇篮曲》（Op38. No.1）
• （二） 《民歌》（Op38. No.2）
• （三） 《旋律》（Op.38.No.3）
• （四） 《挪威舞曲》（Op.38.No.4）
• （五） 《斯普林格舞曲》（Op.38 No.5）
• （六） 《悲歌》（OP38.NO.6）
• （七） 《圆舞曲》（OP38.NO.7）
• （八） 《卡农》（OP38.NO.8）
• 三、钢琴演绎的归纳总结
• （一） 乐句的划分
• （二） 节奏的准确把握
• （三） 情感的表现
• 四、乐曲速度的把握
• 五、乐曲力度的把握
• 六、触键与音色
• （一） 指尖跳音触键表现的音色
• （二） 手臂跳音顿挫音色的触键
• （三） 歌唱性音色的触键
• （四） 快速流动音色的触键
• 七、踏板的运用
• （一） 左踏板—弱音踏板（una cords）
• （二） 右踏板—强音踏板（forte pedal ）
• （三） 和声踏板
• （四） 连接踏板
• 结语
• 参考文献
• 致谢