中国山水画与日本风景画构图对比研究

论文摘要

东方绘画艺术(中国及日本)是一个丰富而庞大的文化体系。尤其是19世纪至20世纪的绘画艺术发展史更是万象纷呈。笔者试从中国山水画与日本风景画的构图原理视角入手,来探讨中日间的绘画构图原理的萌芽;构图理念的生成;构图理论的完善;构图实践的特征等方面的问题。在第一章我曾对中日两国的自然文化背景作了必要的概述,之后又将西洋构图法则作了简括的疏理,具体到中国与日本的山水画与风景画作品中的单项要素比较。继而又以两国几位有代表性的画家以及作品的比较,并始终以一种宏观的总体文化观念来对中日两国的山水画及风景画一一加以透视阐述。力图括清两国绘画形式、技巧、内容及其审美观念和创作方法上的异同,从而得出立足于中国如何认识日本画的结论,反之亦用日本画这面镜子,加深对中国绘画的认识。这对处于开放时代的中国山水画的发展而言,未尝不是一个很好的借鉴。

论文目录

• 论文提要
• Abstract
• 引言
• 第一章 序论
• 第二章 有关构图的思考——
• 1、构图的定义（西洋、东方对于构图的理解）
• 2、中国与日本的自然环境、文化背景、绘画构图、思维习惯的对比
• 3、日本风景画的形成
• 4、色彩的构成
• （1） 中国对于颜色的认识
• （2） 色彩的对比
• 第三章 构图的基础
• 1、中国形式的构图
• 2、汉字与构图
• 3、画面比例
• 4、有关黄金分割
• 5、中国传统绘画形式的比例关系
• 6、日本画的画面形式比例
• 第四章 中国山水画要素与日本风景画构图要素的对比
• 1、路
• 2、桥
• 3、树
• 4、山石
• 5、建筑
• 6、水
• 7、点景人物
• 8、烟云
• 小结
• 第五章 中国山水画的构图与日本风景画构图的对比
• 1、黄宾虹
• 2、富冈铁斋
• 3、李可染
• 4、小泉淳作
• 5、东山魁夷
• 6、傅抱石、关山月《江山如此多娇》
• 7、横山大观
• 8、菱田春草
• 小结
• 第六章 结论
• 后记
• 参考书
• 附:美术史年表