江总与宫体诗

论文摘要

宫体诗歌的兴盛，在于南朝梁陈二代，在众多宫体诗人中，江总是一个佼佼者。这不仅是因为在江总的诗歌中宫体诗为主要部分，还由于江总宫体诗特征鲜明、个性突出，具有独特的诗歌意蕴。江总一生历经梁、陈、隋三朝，其自小便受到了儒家、佛教思想的熏陶，这也就使得他的宫体诗歌在意境、思想、情感上不可避免地带有儒佛两教的影响。再加上他一生多次经历改朝换代，在他的宫体诗歌中很自然地便形成了一种哀境。江总的宫体诗歌在内容上大致可以分为两类：艳情、景物。江总写艳情，既注重描写欢娱、美好的景象；又刻意去传达人物内心的寂寞与哀思。写景物，既注重景物描写的生动与常态，又注重把自身的情感掺杂其中，讲究用字词的新颖与真切。江总对以往宫体诗歌的突破与创新，主要是在于他对宫体诗歌中“哀”境的拓展与延伸。他的整个宫体诗都为一种悲美色彩所缠绕，呈现出一种哀深、怨远的境界，他善用冷语，喜欢用一种静幽、空旷的笔法去描绘周围的景物，到了晚年，其诗风更趋向于一种苍老、深沉。此外，江总的宫体诗歌七言歌行体更加完备，用字也趋于平易、浅俗，讲究平仄与押韵。唐人对江总的接受，更多的是基于一种文采上的羡慕和际遇上的同情，显得较为宽容、公正。江总的宫体诗歌对唐代的诗歌创作也产生了极为深远的影响，在整个唐代的诗歌中，我们都可以寻觅出江总宫体诗歌的影子。相比于唐，唐后对江总的评价显得严厉而有失公允，对其宫体诗歌的接受也仅限于评析、赏读的程度。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 梁陈之际的文化环境
• 第一节 梁陈之际复杂的政治格局
• 第二节 梁陈之际统治者的心态
• 第三节 梁陈之际文人心态的变化
• 第二章 江总的多重心态
• 第一节 江氏家庭教养的传承特征
• 一、 江总性格中的地域局限
• 二、 江氏家族中的儒、佛思想
• 第二节 江总的人生轨迹
• 第三节 江总的矛盾人格和心态
• 一、 深受佛教思想熏染
• 二、 流连于尘世艳情
• 三、 复杂的生存哲学
• 第三章 宫体诗
• 第一节 宫体诗歌的流变
• 一、 宫体诗歌的产生及命名
• 二、 宫体诗歌在南朝的流变
• 三、 江总宫体诗与齐代宫体诗的艺术比较
• 第二节 江总宫体诗歌的类型
• 一、 艳情诗
• 二、 景物诗
• 三、 应制诗
• 第三节 江总宫体诗歌对“哀”境的开拓
• 一、 江总人生之大“哀”
• 二、 以“哀”情写闺情、艳情
• 三、 客居北方时的亡国之“哀”
• 第四章 江总对宫体诗歌的突破
• 第一节 江总宫体诗歌的体式特点
• 一、 浅俗意境中的自我构建
• 二、 七言歌行体的更加完备
• 第二节 江总宫体诗歌的风格特征
• 一、 以悲为美的风格特征
• 二、 哀深怨远的诗歌境界
• 三、 晚年诗风的苍老深沉
• 第三节 江总宫体诗歌的语言特点
• 一、 用字平易、趋于浅俗
• 二、 讲究对偶、叠字
• 第四节 江总宫体诗歌的声律特点
• 一、 平仄近似整齐
• 二、 句句押韵、两句一转韵
• 三、 隔句押韵、一韵到底
• 第五节 江总宫体诗歌的审美特征
• 第五章 江总及其宫体诗歌在唐及唐后的接受
• 第一节 江总及其宫体诗歌在唐代的接受
• 一、 江总及其宫体诗歌在初唐的接受
• 二、 江总及其宫体诗歌在盛、中唐及之后的接受
• 第二节 江总及其宫体诗歌在唐后的接受
• 结论
• 参考文献
• 致谢
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果