论文摘要
威尔第歌剧《西蒙·波卡涅拉》中的主人公西蒙被赋以多重的人物性格,这些性格侧面共同塑造了西蒙的人物形象。本文旨在论述《西蒙·波卡涅拉》中西蒙角色的性格刻画及塑造。力图从戏剧与音乐两方面,从歌剧人物性格刻画的手法入手,深入挖掘作者的创作手法及意图,并将其与演唱结合,以求更好地诠释西蒙这一具有传奇色彩的戏剧角色。本文拟从以下几个方面展开论述:引言部分介绍了本文的研究对象。第一章介绍了威尔第的苦难的经历对其创作《西蒙·波卡涅拉》的影响和歌剧《西蒙·波卡涅拉》的创作和演出情况。第二章分别从戏剧角度剖析了西蒙角色人物特征。第三章从音乐角度论述了西蒙性格刻画的创作特点。第四章从实践的角度论述了西蒙角色多重化性格的演绎,并简要介绍了当今大歌唱家饰演西蒙角色的特点。附录部分简要介绍了歌剧《西蒙·波卡涅拉》的剧情。
论文目录
相关论文文献
- [1].浅谈威尔第的歌剧特点[J]. 黄河之声 2017(22)
- [2].萧瑟之宴(上) 关于米兰,关于威尔第[J]. 音乐爱好者 2018(08)
- [3].浅谈歌剧对美声唱法发展的作用[J]. 北方音乐 2017(07)
- [4].威尔第歌剧男高音演唱风格分析——以《弄臣》为例[J]. 北方音乐 2017(07)
- [5].历史上的正歌剧:威尔第的《埃尔纳尼》[J]. 歌剧 2018(11)
- [6].父女情真深似海——威尔第与《西蒙·波卡涅拉》[J]. 歌剧 2017(04)
- [7].浅析威尔第歌剧《命运之力》的创因及地位[J]. 黄河之声 2016(14)
- [8].威尔第歌剧中花腔女高音的角色对比[J]. 艺术教育 2015(05)
- [9].指挥威尔第《安魂曲》的技术处理初探[J]. 安徽教育科研 2019(02)
- [10].论合唱在威尔第歌剧中的重要地位[J]. 课程教育研究 2019(06)
- [11].“歌剧之王”威尔第的故事(二)[J]. 琴童 2018(05)
- [12].“歌剧之王”威尔第的故事(三)[J]. 琴童 2018(06)
- [13].难忘的时代经典(上)——威尔第两部歌剧电影的比较[J]. 散文百家 2018(06)
- [14].“歌剧之王”威尔第的故事(四)[J]. 琴童 2018(07)
- [15].难忘的时代经典(下)——威尔第两部歌剧电影的比较[J]. 散文百家 2018(07)
- [16].浅析威尔第歌剧创作初期的艺术特点[J]. 参花(下) 2017(05)
- [17].威尔第歌剧对美声唱法的审美及技术要求之我见[J]. 明日风尚 2017(07)
- [18].威尔第歌剧《弄臣》的艺术风格[J]. 青年文学家 2016(09)
- [19].威尔第对意大利歌剧的继承和发展[J]. 作家 2014(06)
- [20].威尔第晚期歌剧[J]. 歌剧 2013(12)
- [21].威尔第的晚年突破[J]. 上海文化 2013(09)
- [22].威尔第作品中的现实主义创作手法探析[J]. 音乐大观 2013(05)
- [23].爱当农民的歌剧家 威尔第:音乐世界的莎士比亚[J]. 国家人文历史 2013(16)
- [24].少年威尔第的故事[J]. 儿童音乐 2010(09)
- [25].威尔第的歌剧创作对意大利美声唱法的贡献[J]. 北方音乐 2016(04)
- [26].谈威尔第歌剧的音乐特点及演唱心得——以歌剧《麦克白》中的咏叹调《啊!这双父亲的手》为例[J]. 戏剧之家 2016(05)
- [27].纯正的威尔第风格——歌剧《西蒙·波卡涅拉》观后[J]. 歌剧 2016(04)
- [28].威尔第塑造悲剧性人物的手法特征!——以歌剧《弄臣》中利哥莱托的形象塑造为例[J]. 当代音乐 2016(17)
- [29].“歌剧之王”威尔第的故事(六)[J]. 琴童 2018(09)
- [30].威尔第歌剧二重唱的艺术表现特征——以歌剧《弄臣》为例[J]. 作家 2014(22)