论文摘要
宋代的绘画批评理论,无论是门类的齐全、体例的完整还是观点的深刻,都堪称中国绘画批评史上的典范。在整个中国绘画批评史上,宋代承接了南北朝至隋唐以来的绘画批评理论,开始有了新的整合和发展。由于宋代山水、花鸟画的勃兴,绘画门类形成了人物、山水、花鸟三门鼎立的格局,由此,引发了宋代绘画批评形态由分品第向分门类方向的发展。而宋代崇文的社会环境,使绘画批评主体的审美观念也发生了一系列的变化,理学和禅宗因而成为宋代绘画批评中两个重要的理论观念,与此同时,诗意化表达和怡情悦性两种艺术取向也明显地呈现出来。在绘画批评的标准方面,宋代绘画批评者开始强调以“真”、“逸”、“人品”等标准来要求和规范绘画,并对绘画出现的弊端进行了批评。这些对以后的绘画创作和绘画批评都产生了深远的影响。本文就上述几个方面作了较为详细的论述,希望通过对宋代绘画批评理论的辨析和梳理,能够对当下绘画批评有较为深刻的回应。
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