汉代乐府诗中三言句式的源流及诗体意义

论文摘要

三言句就是三个字的诗句，在上古典籍及民间歌谣中就已出现。汉人好楚风的诗歌审美风尚、异族音乐的传入、民间歌谣的影响是促使三言句在汉代走向兴盛、成熟的时代因素。先秦作品中三言句的运用，也为三言句在汉代的流行提供了可借鉴传承的基础。借鉴“韵律构词法”和“句末休音”理论来对三言句的句格特点与节奏特点这一关乎三言句本质属性的问题进行解析，可以看出，作为超韵律词，三言句具有两个节奏单位不对称、意义节奏与语音节奏可能出现分离、具备句末休音等特征，这些特征决定了三言句较偶字句和五、七言长句具有不同的句式特性。三言句在汉乐府诗歌中有构成连续叠用的句组及穿插在杂言诗中两种存在形式。汉乐府郊庙歌辞含有大量连续叠用的三言句，节奏显得短促而缺乏变化，运用顶真、反复、对偶、排比等修辞手法形成了自然的章节感和用语特色；穿插于杂言诗中的三言句起到了调节诗体节奏与语势，领起或收束全篇，增强诗歌的音乐性，使诗歌更适宜于吟唱等作用。汉乐府中的三言句与音乐也有密切的联系，这表现在不同体裁的汉乐府诗由于所配音乐类型及其来源的不同，三言句的使用情况也不尽相同。三言句的音乐性通过顶针修辞、与其他句式的组合以及三言句本身的组合运用体现出来。三言句相当于五言句、七言句的三字尾，这从三言句对七言句节奏形成的重要影响中可以找到历史渊源，五言句二三诵读节奏的形成与民间杂言歌谣的语言节奏也有着密切的联系。三言句在汉乐府诗歌中的运用在后代的各体诗歌中得到了继承和发扬，在后代新乐府、词、曲、对联等文学样式中都有独具特色的运用。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 1. 研究背景和意义
• 2. 研究内容
• 3. 研究方法
• 3.1. 统计
• 3.2. 比较
• 3.3. 多维度分析
• 第一章 三言句的起源
• 1.1. 三言句溯源
• 1.1.1. “三言句”的界定
• 1.1.2. 三言句的起源
• 1.1.3. 三言句在汉代以前的发展路径
• 1.2. 三言句在汉代兴盛的原因
• 1.2.1. 好楚声的诗歌审美风尚
• 1.2.2. 异族音乐的传入
• 1.2.3. 民间歌谣的影响
• 1.3. 汉乐府与先秦作品及汉代民间歌谣中三言句的对比分析
• 1.3.1. 汉乐府中的三言句与《诗经》中三言句的对比
• 1.3.2. 汉乐府中的三言句与《楚辞》中三言句的对比
• 1.3.3. 汉乐府中的三言句与《荀子·成相篇》中三言句的对比
• 1.3.4. 汉乐府中的三言句与汉代民间歌谣中三言句的对比
• 第二章 汉代乐府诗中三言句的特点
• 2.1. 三言句的句格特点与节奏特点
• 2.1.1. 关于“韵律构词法”理论和“句末休音”理论的介绍
• 2.1.2. 三言句的句格特点与节奏特点
• 2.2. 三言句与其他各种句式的比较
• 2.2.1. 与一言句的比较
• 2.2.2. 与二言句的比较
• 2.2.3. 与四言句的比较
• 2.2.4. 与五言句的比较
• 2.2.5. 与六言句的比较
• 2.2.6. 与七言句的比较
• 2.2.7. 小结
• 第三章 三言句式的表达效果及功能
• 3.1. 连续叠用的三言句
• 3.1.1. 郊庙歌辞中连续叠用的三言句
• 3.1.2. 杂言诗中成组出现的三言句
• 3.2. 穿插于杂言诗中的三言句
• 3.2.1. 调节诗体节奏与语势
• 3.2.2. 与其他句式搭配，形成固定的句式组合
• 3.2.3. 领起全诗
• 3.2.4. 收束全篇
• 3.3. 汉乐府三言句与音乐的关系
• 3.3.1. 不同体裁类别的汉乐府诗中三言句使用情况的比较
• 3.3.2. 三言句的运用对诗歌内在音乐性的影响
• 3.4. 两汉乐府句式使用的比较
• 第四章 汉乐府中三言句对后世诗体形式的影响
• 4.1. 三言句与五、七言句式“三字尾”的关系
• 4.2. 后代乐府及诗、词、曲、对联中三言句的运用
• 4.2.1. 三言句在汉以后乐府诗中的运用
• 4.2.2. 三言句在新乐府中的运用
• 4.2.3. 三言句在词中的运用
• 4.2.4. 三言句在曲中的运用
• 4.2.5. 三言句在对联中的运用
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 附录 （攻读学位期间所发表的学术论文）