韩国扬琴的传统和演变

论文摘要

正如我们上述研究,在改良扬琴和中国扬琴的结构和演奏技巧方面,与韩国传统扬琴的相比较,韩国传统扬琴局限在演奏原创音乐领域,在此领域中受限,例如材质,范围,演奏技巧等等。从日本占领解放之后,扬琴得到恢复但是没有进行改良。虽然现在我们扬琴通过用扩大范围,低音音调,中音调和高音调改良了扬琴,但基本上是与原来是相同的。因此,很难表达扬琴的独特木料,以及其结果难以达到像原创音乐那么辉煌。虽然中国的扬琴已拥有了更多更广泛的范围和各种技术,以及扬琴不易过度伸长。音调不合韩国人的风格,而且在大部分情况下,是不合韩国的音调安排。中国扬琴的音调与使用振动来回荡声音相比较,一般接近于用木头接触去弹出声音。换句话说,就是钢铁般的弦声和木声来自韩国的扬琴可以说有相当合理的改进,同时还考虑了民族特点。而韩国古典乐器受到了许多限制,例如,扬琴的5音符的等级,因此不能演奏出原创作品那样的小材,音量,等级。自从韩国奠定了扬琴生产的基本,扬琴的音量可以控制,等级可以变得比传统乐器更加广大。它具有12音符规模的一致的声调和音量。当传统的乐器和改进的变换形式展现了不同的基本技术,传统的乐器形成了一定的技术基础。不同的技术基础受到了西方现代音乐的影响。现在,扬琴是受到多种形式音乐的影响的乐器,它不尽是在演奏,而且在混合管弦乐器和二重奏乐器中也受到了影响。虽然扬琴的作用是与其它乐器一起伴奏,但多彩的技术特点可以与其它乐器演奏出完美的合奏,独奏旋律及独奏表演因此,在韩国所作出的扬琴可以演奏出韩国原创音乐。因为他们可以在等级,木材,技术和节奏方面达到完美的演奏。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 目录
• 绪论
• 研究目的
• 研究范围和研究方法
• 第一章 扬琴的概况
• 第二章 韩国扬琴的概况
• 2.1 流入过程
• 2.2 发展过程
• 2.3 现况
• 2.3.1 形制
• 2.3.2 乐谱
• 2.3.3 技巧
• 结语
• 参考文献
• 致谢