民窑青花花鸟画与传统花鸟画艺术特征辨析

论文摘要

民窑青花花鸟画的艺术特征是多样的,如同它的生成原因一样带有一定的复杂性,它从借鉴——转变——自律完成了它的转换过程,始终保持了它的民间性。民窑青花花鸟画在历史各种条件下,促成了它借鉴文人画的可能,它接受了文人的题材、构图、技法等形式,为自己的发展与兴盛开辟了道路,形成了自身不同于其它民间美术的艺术特点。借鉴文人形式后,一部分保留文人绘画的特点,但一部分受民俗观念与民间情感的影响,马上展现出了它的民间性格,民间绘画审美这个文化系统时时约束规范着它的艺术特性,最终形成了一套稳定的且顽强的审美标尺。除了受到民俗观念与民间情感的影响,还受到自身特定性因素的制约,艺术形式本身在其演化中不断向自身特点方向发展。在整个过程中不像文人艺术的审美自觉一样,对其真正发挥作用的是生产方式、适应材质与经验把握的这些自身特定性因素,并使之获得一种自我完善的约束发展,并在自我约束自律中成熟定型。通过对民窑青花花鸟画艺术特征个案的分析,本文认为,民间美术是具有很强的自律性特点的,本论文对民窑青花花鸟画艺术特征的概括与认识,不仅仅是从审美的角度来阐述,还具有更深的文化涵义。民间美术艺术特征是具有自身整体上的一致性和某种相对独立性的,建立上述认识,不但对民间美术艺术特征的认知具有指导意义,也对民间美术艺术特征的研究提供一些有益的思考。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 导言
• 第一章 概述
• 1.1 民窑青花花鸟画概说
• 1.1.1 民窑青花
• 1.1.2 民窑青花花鸟画是特殊的民间美术形式
• 1.2 传统水墨画的发展与青花的兴起
• 1.3 问题的导出
• 1.3.1 民窑青花花鸟画中文人绘画形式的出现
• 1.3.2 民窑青花花鸟画民间性的转换
• 1.3.3 民窑青花花鸟画民间性根源的诸问题
• 1.3.4 制约与规范民窑青花花鸟画艺术特征形成因素的问题提出
• 第二章 民窑青花花鸟画中传统花鸟画艺术因素的渗透
• 2.1 传统花鸟画题材的渗透
• 2.2 传统花鸟画笔墨意蕴对笔法产生的促进与影响
• 2.2.1 水墨技法发展对笔法技法产生的促进
• 2.2.2 抒发性对笔法表达的影响
• 2.3 构图形式的借鉴
• 2.4 小结
• 2.4.1 文人的审美思想与形式对民窑青花花鸟画艺术的推动
• 2.4.2 民窑青花花鸟画借鉴文人艺术的渊源与基础
• 第三章 民窑青花花鸟画民间审美特征的凸显
• 3.1 创作主体是民间工匠阶层而非文人
• 3.2 两者艺术表达的差异
• 3.2.1 寓意表达方法的差异
• 3.2.2 审美表达上，注重夸饰直接而非微妙含蓄
• 3.2.3 审美形式上，追求繁满热闹并非“疏简”“淡泊”
• 3.2.4 审美情趣上，是民间情感质朴的自然流露而非审美自觉
• 3.3 符合大众审美而非个体审美
• 3.3.1 创作目的的功用性而非“独抒性灵”
• 3.3.2 理想上追求生活世俗化而非精神的超越
• 3.4 艺术形式产生的地域性分歧
• 3.5 小结：从文人艺术形式的影响到民间性的转化
• 3.5.1 画工阶层对民间性质的影响问题
• 3.5.2 审美的大众性是民间艺术特征形成的基础
• 3.5.3 民俗社会心理影响民窑青花花鸟画的艺术特征表现
• 第四章 民窑青花花鸟画自身的特定性因素
• 4.1 瓷坯材质特性对笔法形成的影响
• 4.1.1 “混水”与“墨分五色”用笔的差异
• 4.1.2 “一笔点画”与“以书入画”笔法表现差异分析
• 4.2 器形对艺术特征形成的束缚与促动
• 4.3 批量生产因素对艺术特征形成的促进
• 4.3.1 “写意造型”与文人的“意象”造型成因差异
• 4.3.2 符号化造型与批量生产
• 4.3.3 “一笔点画”与“书意入画”笔法成因差异比较
• 4.4 市场因素对艺术特征形成的制约与促动
• 4.4.1 题材的多样化与适应市场
• 4.4.2 “白描勾线”技法的装饰性意趣及借鉴版画
• 4.4.3 “开光”构图与满足大众与市场
• 4.5 小结
• 4.5.1 适应与强调而非艺术内在规律的自觉
• 4.5.2 是大众消费的艺术
• 第五章 民窑青花花鸟画艺术特征总结
• 5.1 民窑青花花鸟画的特殊性
• 5.1.1 文人绘画形式的民间性转变
• 5.1.2 建立在集体审美基础上的民窑青花花鸟画的艺术特征表现
• 5.2 民窑青花花鸟画的广泛借鉴后艺术自律的特点
• 5.2.1 情感上，民间情趣与民俗观念的制约
• 5.2.2 形式上，自身特定性因素的制约
• 5.3 民窑青花花鸟画艺术自律特征的意义与启发
• 参考文献
• 致谢