中国山水画云的表现与造境

论文摘要

中国山水画中的树石、云水、宫室舟桥、点景人物构成了组成山水画画面的基本元素。营造意境时,必须依靠这些基本元素先来形成画面之景,才能升华到境界。画中的云、水画法与意境密切相关。山水画在刚独立成科时依旧使用着人物画的主要造型手段的线条,采用线条勾勒的画法称之为勾勒法(含勾云法、勾填法)。这种方法主要在精笔山水中使用(青绿、金碧、界画)。水墨山水画登上画坛之后,云的技法开始增多至染云、空云法、勾染法。云在画面造境过程中对画面表现空间、时间有着很大的关系。在空间表现上,云往往会巧妙地加深空间层次,营造出画面的纵深感。在时间感的表现上,虽不像表现空间那样有直接作用,但却是表现四时阴晦的借助元素。在构图上用云来处理山势的开合变化、画面的虚实转换、疏密都有十分重要的关系。现当代画家如陆俨少、陈平、陈国勇等在山水画中对云的表现各有自己独到特征。他们要么深研传统外师造化,要么匠心独具别出心裁的创造出自己的方法。如陆俨少的墨块云;陈平画中近似日、月、星辰有光的云;陈国勇以皴带染的写云法,也是值得我们学习和借鉴。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 第一章 中国山水画云的表现技法概述
• 1.1 云纹和早期画云的表现语言
• 1.2 勾勒法
• 1.3 渍染法
• 第二章 云在中国山水画中的造境作用
• 2.1 景与境、笔墨与境的关系
• 2.2 云与时空感表现
• 2.3 云与画面构图
• 第三章 现当代画家表现云的新趋势
• 3.1 深研传统、外师造化，终得“我”法——陆俨少的“块云”
• 3.2 云朵巧借星辰光——陈平的“亮光云”
• 3.3 以皴带写的抒情——陈国勇的“写云法”
• 结论
• 参考书目