晋剧旦脚唱腔流变及艺术特色研究

论文摘要

晋剧是山西省地方戏曲剧种之一。因兴起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，所以又称为“中路梆子”或“中路戏”。它和蒲州梆子、北路梆子和上党梆子合称“山西四大梆子”。流传外地后，被称为“山西梆子”，建国后改今称。晋剧在形成初期，仅流行于晋中盆地十县和西部八县以及东四处(平定、昔阳、孟县、寿阳)，主要观众是农民。后以太原为中心，逐步扩大到晋北、晋南与晋东南个别县份。随着晋中商人赴外经商，晋剧的活动范围又逐步扩大到张家口、北京、天津以及陕北、甘肃的部分地区。清末民初，中路梆子的班社还曾到上海演出。在张家口和冀西井陉一带，它己成为当地主要剧种，设有许多职业剧团，一些晋剧著名艺人在那里安家落户，为当地培养出许多演员。晋剧中旦脚唱腔是晋剧艺术特色的亮点之一，晋剧旦脚唱腔的演变复杂而多元，与晋剧旦脚唱腔的特色息息相关，值得深究。人们常说，晋剧名伶们的万般深情，幽咽凄婉，直把个人间世态表演的酣畅淋漓。晋剧旦角的演唱风格高亢激越，又不失清新委婉。晋剧旦角在演唱时，所运用的唱腔和板式是十分丰富的，常常在塑造不同年龄、身份、性格的人物形象时，唱腔和板式都富于变化。晋剧旦角高亢、尖利、悠长、浓艳的演唱特点常常使得观众热耳酸心，心潮为之激荡。在唱工上，晋剧旦角强调字正腔圆，声情并茂，既要讲究唱腔的韵味，又要强调唱腔的感染力。因此音色，音量，音调差一点儿也不行，演唱时要表达的情感差一点儿更不行。只有如此，才能把外部表现与内心体验有机地结合在一起。晋剧旦脚唱腔的发展经历了由乾旦到坤旦的历程，之后逐渐成熟起来。本文从晋剧旦脚唱腔成因、旦脚唱腔板式特色、晋剧旦脚唱腔特色等几方面，力求详尽的阐述晋剧旦脚唱腔的艺术特色。希望可以在论文结稿之于，为研究晋剧旦脚唱腔提供一些值得借鉴和参考的信息。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 前言
• 一、晋剧旦脚唱腔初期——从蒲剧旦脚唱腔到晋剧旦脚唱腔的流变及其成因
• （一） 语音调值
• （二） 地区艺术形式个体化差异
• （三） 蒲剧与晋中地方艺术形式的融合
• （四） 晋中商人的审美追求和支持及晋中艺人的艺术探索
• 二、晋剧旦脚唱腔板式类型及唱段板式组合特色
• （一） 基本程式型唱腔板式
• 1. 基本程式
• 2. 基本变化程式
• 3. 不完全基本程式
• 4. 基本板式倒板程式
• （二） 灵活板式
• 1. 片段式基本唱腔板式
• 2. 灵活应用型唱腔板式
• 三、晋剧旦脚唱腔发展及艺术特色
• （一） 乾旦期成因及唱腔艺术特色
• （二） 坤旦期及其唱腔艺术特色
• 1. 女伶初现期
• 2. 名脚百花齐放期
• 3. 声腔统一期
• 4. 现当代唱腔雅化期
• 四、结语
• 参考文献
• 附录
• 发表文章目录
• 个人简况及联系方式
• 致谢
• 附件