中国当代女性油画家表现主义风格成因及面貌

论文摘要

本文以中国当代表现主义风格的女性艺术家及其作品为研究对象,主要讨论此种风格的成因与面貌。女性艺术家本体的自觉以及人们开始对女性艺术家及其作品的广泛关注是伴随着女性主义(女权主义)的产生而开始的。自1990年在中央美术学院陈列馆举办的中央美术学院青年女教师“女画家的世界”展举办之后,乘着中国当代艺术的蓬勃发展的浪潮,女性艺术家以鲜明的个性为画坛所瞩目,并迅速成为当代艺术版图中不可或缺的重要力量。与中国当代艺术呈现的复杂面貌一样,女性艺术家的作品风格面貌也非常丰富。其中部分画家作品具有强烈的“表现主义”倾向。事实上,论题的提出有两条线索,即女性艺术和“表现主义”艺术,本文的讨论也是按照这两条线索展开的。在重新探讨“表现主义”概念的内涵及回顾“表现主义”艺术在中国的发展以及在整个中国当代艺术观照下对女性艺术家进行研究的基础上,文章重点选取了三位有代表性的“表现主义”女艺术家,对其作品进行分析。“表现主义”、“女性主义(女权主义)”实际上都是本身就具有争议性的概念,也是非常“大”的概念。本文的主旨不是解决这些宏大的论题,而是试图通过对这一类作品的分析,为中国当代艺术或“女性主义”艺术提供一个观察角度;更希望自己通过对具体问题的深入思考,为自己的创作提供有益的启示。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 第1章 前言
• 1.1 选题缘起及意义
• 1.2 研究现状
• 1.3 研究方法
• 1.4 论文结构
• 第2章 中国当代“女性艺术”
• 2.1 女性艺术的概念
• 2.2 中国当代女性艺术的渊源
• 2.2.1 启蒙阶段
• 2.2.2 “不爱红装爱武装”
• 2.2.3 自觉探索
• 2.2.4 追寻与改变
• 2.3 小结
• 第3章 中国当代表现主义风格的形成
• 3.1 什么是表现主义？
• 3.1.1 作为概念的“表现主义”
• 3.1.2 作为思潮的表现主义
• 3.2 表现主义在中国
• 3.3 小结
• 第4章 女性油画家对表现主义风格的选择
• 4.1 闫平
• 4.1.1 形式
• 4.1.2 题材及内容
• 4.2 申玲：“性”的心境
• 4.2.1 内容
• 4.2.2 题材及思考
• 4.3 夏俊娜：“文人”的生活
• 4.3.1 学院期间
• 4.3.2 探索时期
• 4.3.3 成熟发展期
• 4.3.4 内容及思考
• 4.4 小结
• 第5章 结语
• 参考文献
• 附录
• 致谢