追寻者的足迹—浅谈中国当代新具象绘画

论文摘要

中国油画艺术的实践是一个在经济落后于西方发达国家的古老民族对外来艺术文化所进行反思和尝试,这种经济地位的落后一开始就决定了中国油画的产生和发展有着相对被动的地位,它不足一个主流文化对外来文化的借鉴。而是一个古老东方文明面对滚滚来袭的西方文明的被动选择。新具象绘画则是在上世纪八十年代出现的独特的文化现象,曾经在中国美术界掀起了不大不小的高潮,是中国绘画史上一个很独特的文化存在。但是从事新具象绘画的艺术家们并没有形成一个有组织、有纲领的紧密的艺术社团,也没有形成明确的影响深远的艺术理念和共同原则。艺术家们并不是对抽象或者写实风格的重新注意,或者是在复古的原点上再次开始。在他们的笔下,写实有了更广阔的空间和复杂的面貌,这种画风的出现,因缘于他们对当代生存条件情境状况的一种本能的思索和反应。

论文目录

• 内容提要
• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 选题背景与研究意义
• 1.1.1 选题背景
• 1.1.2 研究意义
• 1.2 国内外研究综述
• 1.2.1 国外研究动态
• 1.2.2 国内研究动态
• 1.3 研究方法与创新之处以及论文的主要结构
• 1.3.1 研究内容及方法
• 1.3.2 创新之处
• 1.3.3 论文结构
• 第2章 从《前进中的中国青年美展》说起
• 2.1 《前进中的中国青年美展》及其他
• 2.2 85 美术思潮中的新具象绘画
• 2.3 新具象绘画在中国产生的思考
• 第3章“新具象”绘画的国际背景
• 3.1 弗洛伊德出现的重要意义
• 3.2 国外的新具象绘画简述
• 第4章 中国当代新具象绘画
• 4.1 新世纪初的新具象绘画
• 4.2 新具象绘画的艺术精神及其本质
• 4.3 新具象绘画在中国当代的“失语”
• 4.4 关于当代中国新具象绘画研究的理论阐释的缺憾
• 4.5 新具象绘画走向何方
• 4.5.1 图像与图式
• 4.5.2 我们的悲哀
• 第5章 结论
• 5.1 路漫漫其修远兮
• 5.2 创新之处与不足
• 5.2.1 创新之处
• 5.2.2 不足之处
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文及其他成果
• 致谢