杜尚的“虚薄”

杜尚的“虚薄”

论文摘要

本文立足杜尚关于“虚薄”的笔记,通过分析杜尚的《大玻璃》、现成物、关于性别的作品、复制品和杜尚其人,回答了杜尚为什么是不可定义的。“虚薄”是一种厚度,这种厚度是无限的薄,薄得透明,薄得看不见,摸不着,但却是绝对存在的。在杜尚的作品中,“虚薄”的厚度分别作用于自身和他者之间的分界线和自身与自身的区别。自身和他者之间的分界线的厚度是“虚薄”的。有了厚度的分界线成了一个身份模糊的过渡地带,它是联结自身和他者的第三者。在杜尚的作品中,“虚薄的界线”是“新娘的衣服”,是胡须等外部特征,《大玻璃》、现成物、和罗斯·塞拉维都是在“虚薄的界线”上自身向他者的过渡:《大玻璃》是绘画向非绘画的过渡,《现成物》是非艺术品向艺术品的过渡,罗斯·塞拉维体现的是男女性别之间的过渡。同一事物、自身与自身存在着“虚薄的区别”,同一模子出来的形状大小都是不同的,同一事物每隔一秒就有了变化。杜尚在复制中强调复制品和原作、复制品和复制品之间的区别,即使是同一个模子出来的复制品,外表也有“虚薄的区别”,每个复制品都有独特的本真品质,都有成为本真的权利。复制品成为本真的艺术品,这改变了原作先前唯一本真的地位,原作不再是唯一的本真,而是成为系列之一或者是模型。“虚薄的界线”否定了自身与他者的区别,“虚薄的区别”否定了同一性。在“虚薄”中,一切都是模棱两可的,变动的,如透明的玻璃,如带褶皱的布做的模子。这也是杜尚本人作为“虚薄的居住者”的形象。“虚薄”蕴含的可能性改写了观者和艺术家作为创作两极的格局。观者的任何一种阐释都是对“虚薄可能性”的一种填充,都落入杜尚事先布好的棋局。这就回答了为什么杜尚是不可定义的。本文以“虚薄”作为联结杜尚现象的内部纽带,把杜尚现象组织成有机的体系,回答了杜尚为什么是不可定义的,在解决这个问题的同时,对于《大玻璃》是不是画,现成物属于绘画还是雕塑,现成物是不是艺术品,带胡子的蒙娜丽莎是男人还是女人,杜尚为什么大量复制自己的作品,杜尚是否属于达达派,杜尚为什么离开艺术界用了十多年的时间下棋,当代艺术和杜尚的关系这些问题,本文同样进行了深入分析,为解决这些围绕杜尚颇有争议的问题提供了思路,因此,本文在学术创新和学术研究方面具有一定的突破。

论文目录

  • 摘要
  • Abstract
  • 引言
  • 第一章 身份与"虚薄"
  • 1.1 身份
  • 1.2 "虚薄"成为模糊身份的武器
  • 第二章 "自身向他者过渡,发生在虚薄中"
  • 2.1 《大玻璃》:从画到非画的过渡,发生在"虚薄"中
  • 2.1.1 画布和玻璃
  • 2.1.2 透视和投影
  • 2.1.3 其他非画特征
  • 2.2 现成物与"虚薄的过渡"
  • 2.2.1 艺术背景中的现成物
  • 2.2.2 现成物:绘画向他者"虚薄过渡"的完成
  • 2.2.3 现成物:非艺术品向艺术品过渡,发生在"虚薄"中
  • Ⅰ.题目
  • Ⅱ.签名
  • Ⅲ.博物馆
  • 2.3 "虚薄的分界线有雌雄两个意思"
  • 2.3.1 天然的过渡状态
  • 2.3.2 人工的过渡状态.
  • 第三章 复制中的"虚薄"
  • 3.1 雕塑、版画、摄影和"虚薄中的模子"
  • 3.2 复制品和"虚薄中的模子"
  • 3.2.1 匣子
  • 3.2.2 其他形式的复制品
  • 3.3 "虚薄"的变化
  • 3.3.1 复制品成为本真的艺术品
  • 3.3.2 "模子制作中"的原作
  • 第四章 "虚薄的居住者"
  • 4.1 透明的玻璃
  • 4.2 "带褶皱的布做的模子"
  • 4.2.1 褶皱
  • 4.2.2 布做的模子
  • 第五章 观者、"工匠"和"虚薄的可能性"
  • 5.1 美学中的观者和艺术家的格局
  • 5.1.1 观者
  • 5.1.2 艺术家天才
  • 5.2 "虚薄的可能性"改写观者和艺术家的格局
  • 5.2.1 "工匠"修拉和"虚薄的可能性"
  • 5.2.2 "工匠"杜尚和"虚薄的可能性"
  • Ⅰ."贫血"的观者
  • Ⅱ."蜘蛛"工匠
  • Ⅲ.提供"虚薄可能性"的"蜘蛛网"
  • 5.2.3 观者和"工匠"的格局
  • 结论 杜尚之后
  • 注释
  • 插图说明
  • 致谢
  • 参考书目
  • 附录1.杜尚年表
  • 附录2.关于"虚薄"的笔记(法文原文和中文译文)
  • 相关论文文献

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