论蒙派京剧音乐的民族性特征

论文摘要

50年代内蒙古京剧团建立后,艺术家们在不断的实践探索中,创造性的将蒙古族特有的民间音乐糅合到京剧音乐中。他们在传统京剧演唱形式的基础上,加入了蒙古族长调,并将马头琴与京胡这两种音色及表现力完全不同的乐器,大胆的融合在一起,形成了独具蒙古族音乐特色的蒙派京剧。几十年来,蒙派京剧本着“扎根于内蒙古草原、创草原特色的风格和理念”这一宗旨,创作演出了多部反映草原人民生活的优秀剧目,充分的展示了草原人民的物质文化生活和精神面貌。本文首先对蒙派京剧与传统京剧,做出了总体的纵向对比,从对比中阐述了蒙派京剧区别于传统京剧,所显现出的现代性及民族性特征。同时,又将蒙派京剧与内蒙古地区其它“蒙汉交融”的音乐形式(二人台、漫瀚剧)做了横向的音乐风格特征对比,分析它们在吸收蒙古族民族音乐元素中的共同与不同之处。第二部分,从蒙派京剧音乐的民族性特征分析入手,对其旋律、配器、音乐主题、唱腔等方面进行剖析,以多部具体剧目为论据,展开论述。第三部分,从美学角度出发,对蒙派京剧的产生及其价值意义做出分析评价,并对蒙派京剧这一艺术形式的现状及前景做出阐述及展望。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 一、蒙派京剧概述
• 1.1 蒙派京剧主要剧目
• 1.1.1 《草原儿女》
• 1.1.2 《腾格里》
• 1.1.3 《北国情》
• 1.1.4 《草原母亲》
• 1.1.5 《大漠昭君》
• 1.2 与传统京剧音乐特性的纵向对比
• 1.2.1 从传统京剧到现代京剧直至蒙派京剧的发展历程
• 1.2.2 同一唱段同宫不同腔的创作
• 二、蒙派京剧与内蒙古其它音乐形式的民族性音乐特征的对比及分析
• 2.1 蒙派京剧与内蒙古地区其他音乐形式的民族性元素对比
• 2.1.1 二人台唱腔的民族性音乐特征
• 2.1.2 漫瀚调的民族性音乐特征
• 2.1.3 蒙派京剧与内蒙古地区其它音乐形式的民族性音乐特征对比
• 2.2 蒙派京剧的民族性音乐分析
• 2.2.1 蒙派京剧的音乐主题,节奏分析
• 2.2.2 蒙派京剧旋律元素中的民族性体现
• 2.2.3 词曲关系写作的创新
• 2.2.4 《大漠昭君》的唱腔分析
• 2.2.5 蒙派京剧民族性配器分析
• 2.2.6 其他剧目民族性创作尝试
• 三、蒙派京剧音乐的美学价值及发展创新
• 3.1 蒙派京剧音乐的美学价值
• 3.1.1 蒙古族音乐文化的审美特征概述
• 3.1.2 蒙派京剧美学价值分析
• 3.2 民族性音乐元素的地位及其创新
• 3.3 蒙派京剧音乐创作现状
• 3.3.1 对传统的扬弃与创新
• 3.3.2 培养创编人才与剧团队伍的建设
• 结语
• 参考文献
• 致谢