论文摘要
20世纪90年代后期以来，以数字化技术革新为契机的DV影像设备在中国的独立纪录片领域引发了一场“DV革命”。自此，中国的独立纪录片无论从经济基础，还是从技术操作、创作思想上都实现了“独立”。DV与生俱来的民间性质使DV纪录片从创作群体、创作方式到文本形态上都呈现出多元性、大众化的特点。本篇论文即是以DV纪录片——《姐妹》为集中分析对象，试从外部研究和内部分析入手，站在中国独立纪录片发展史的角度，分析DV诗学的嬗变与独立纪录片影像聚焦的转移。具体来讲，主要从以下四方面为切入点：DV民间影像的话语权、纪实与虚构创作方式相融合的镜像语言表达、现时与想象架构而成的影像故事、创作者在表现底层的过程中自觉的介入与体认。在这四方面叙述的基础上，笔者试图探寻DV在对原生态生活自然呈现的同时，运用多样的镜像语言和叙事策略进行个人审美及情感倾向的自觉表现。从而发掘出在当下现实市场化语境下，中国独立纪录片走向民间，走向大众的诗学特征与现实意义。
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